在过去的5月，张卫举办了他近40年创作生涯中为数不多的个人雕塑展。在张卫细心挑选的作品中，创作跨度逾20年，他越来越清晰的传统文人内核，和带着我们固有的“硬汉”雕塑产生了一种奇妙反应，纵容硬质，却通向中国传统士大夫的柔软和通达。 

雅昌艺术网：您的雕塑作品有很鲜明的个人特色，对于这种个人风格的塑造，您是如何考虑的？

张卫：无论是老一辈艺术家的经历，还是我们自身从模仿到探索，然后最终找到本土化的、属于自己的表达的过程，都给了我们很明确的经验和方向：学习中国传统文化或者西方艺术，最终都要消化掉变成自己的理解，否则就会停留在符号上、停留在别人的影子里。所以我一方面注重学习别人的创作经验，另一方面也想从自身的优势中找到一种解决的可能性，就产生了《山海经》、《广陵散》这些作品。

在做《声声慢》、《宁静的梦》、《广陵散》、《山海经》的时候，我借用了山峦的意向，进行形体、空间、结构的处理，力求找到内在的东西来进行从物质形态向精神形态的转换，希望观众看到之后就能够从材质、造型、色彩等因素感受到精神性的东西。

有时候听音乐，我会把自己当作指挥家，通过这样的一个举动把自己对音乐的理解藉由模仿的动态表达出来。某种程度上来说，这和我在美术作品中的转换表达其实很类似，都是建立在对过往经验、对个人观点上的一种转化，这个过程有很强的主观性，是我在创作中的愉悦感的重要来源，我想也是个人辨识度的重要来源。 

雅昌艺术网：您80年代在湖美读书期间，适逢“新潮美术”，这些思潮对您当时的创作能否产生了影响？

张卫：当然是有影响的。70年代带来的一个后遗症就是思想的封闭，文艺界更是重灾区，所以一旦整个国门打开，西方艺术从古典到现代、当代的观念、作品像潮水般一涌而进，所以恢复高考的头几年形成了对前一阶段的批判和否定，之后走向了一段弥补的岁月，我们大量低去看一下资料，甚至在创作中去模仿，全面都经历着同样的过程，我们每一个人都离不开这个时代，都脱离不了这个国家、这篇土壤当时发生的、曾经经历的。

到了90年代特别是90年代中后期，逐渐从模仿、焦躁、热血澎湃到反思、沉淀，也就是在这个阶段随着年龄增长，阅历、知识不断地丰富和拓展，有相当一部分人最终开始往回走，往我们自己的传统文化中走。对于我自己来说，这段过程，就是我塑造个人语言的重要起点。

雅昌艺术网：过程您谈到音乐，无论是具体的作品，还是画面中的感受，在您的作品中都有着音乐的韵律，应该说是一种美术与音乐的交织。

张卫：我的母亲是一位声乐老师，所以我在武汉音乐学院度过了的童年和少年时期。进入湖美雕塑专业学习之前，我也差点儿就去学音乐了。70年代末期，我和音乐学院的很多年轻人一样热爱古典音乐，收集欧洲古典音乐的曲目磁带，也不时向王义平先生请教一些关于古典音乐的问题，当时先生已经是武汉音乐学院作曲系的教授。有一次在先生家里，他向我推荐了瓦格纳，拿出很多资料告诉我瓦格纳的重要性，并录了一盘瓦格纳的作品给我，随后问我是否要跟他学吹黑管，如果我答应了就意味着可以成为他的学生，但那时候我对五线谱上的符号有一种发自内心的抗拒，在到底是选美术还是音乐这个问题上，我最终还是选择了美术。

经历过70年代的人也许能够理解，那个时候对文艺的普及和推广有着很重要的现实意义，各个单位、学习的毛泽东文艺思想宣传的，以及大量的宣传画、黑板报，无形中带动了一大批人对美术的热爱，可以说我是在家庭氛围和社会氛围的双重熏陶下选择了文艺工作。

当然在选择美术的同时，我也没有放下音乐。我喜欢音乐，不仅喜欢西方经典音乐，也喜欢中国民族音乐，随着年龄的增长，对音乐和美术的理解慢慢相通，自己的思想观念、价值判断、对事物的选择都指向了曾经在艺术上的取向，也就越发领悟到艺术的奥妙，很大程度上也影响了我在雕塑上的表达。

有时候甚至在某一个聊天的场景中，一些语言都会触发我联想到某一个画面或者某一段节奏。我在教学中也经常用这些东西打比方，告诉学生怎么通过一定的材料、形式来完成听到管弦乐的抽象形态。可以说，美术和音乐的共同作用，让我在创作、欣赏作品的时候，更轻松地越过了某一个框架和边界，更容易用雕塑去寻找通感的、内核的欣赏层面。 

雅昌艺术网：相对于您的其他作品，《骨壮墨香》这件作品显得很特别，不是那么柔软反而是比较硬的质感？

张卫：这件作品和我的父亲有关。你看这件钱绍武先生画我父亲的素描肖像，最后盖了壹方印章“达意耳”，他觉得这件作品抓住了我父亲的本质。钱绍武先生把我父亲当成一个石块来塑造，面部是块面结构的，完全没有柔软的线条。我们看这件作品的时候，就觉得这个叫张祖武的人是一个非常耿直、刚正不阿的人。

父亲作为一个从民国时期走过来的文人，内心是很硬气、有文人骨气的。大学毕业那年我可能被分到沙市工作，有人劝我父亲“你们二老都年纪大了，能不能请组织考虑让张卫留下来照顾你们？”父亲回答“我们有组织照顾，让张卫出去锻炼”，他在这种原则性的问题上一定是刚正不阿的，这是他的骨气。

父亲去世前，我给他买了东西放在床头，叮嘱他卧床别动，要等我买菜回来；等我回家的时候，他已经衣服穿得整整齐齐躺在床上了，像军人一样纽扣扣好，穿好袜子，衣服清清爽爽，是斜着准备下床的姿势，这种面对生命的气度、待人待事的骨气，也深深地刻在了我的骨子里。

雅昌艺术网：谢谢张老师！

作者：洪镁