《彼岸2.0》演出现场，本次演出会在此基础上做全新升级
《彼岸3.0》概念影像
《彼岸2.0》演出现场
“彼岸”是旅德中国青年钢琴家俞湘君首创的“钢琴超媒体”系列音乐会。该系列选取现当代优秀中外钢琴音乐作品，立足于音乐作品内在的结构张力和音响表现力，借当代媒体艺术视角，融汇钢琴之美感和媒介之活态，并试图通过富于时代和科技气息的艺术呈现形式为“现代音乐”构建一种多方位阐释和再创造的演绎模式。
本场音乐会将充分发挥Steinway高解析度自动演奏钢琴“Spirio | r”的完美性能，在20世纪经典作品斯特拉文斯基《春之祭》的演绎中实现钢琴家俞湘君同自己的现场“四手联弹”。视觉艺术家达彦会利用交互媒体技术，打破固态的建筑空间语境，将流动的声光影对话投射在超越时空与媒介的沉浸式多维音乐体验之中。通过他的设计，或许能真正实现约翰·凯奇于聆听中“观景”的想象（《在风景中》）。中国作曲家秦毅的作品《翳》将世界首演，作品关注特殊群体的感知权力，以超媒介的现代钢琴音乐为纽带，在非常规的音响环境中艺术化地颠覆听觉，引发观众体察并思考听障儿童的艺术认知，触发社会“联觉”。作曲家徐志博的《际空之响》是2019中国上海国际艺术节“扶青计划”委约作品，该作从都市人的视角，审视自身与周遭万物的生存状态，探讨人与其生存空间的关系。作曲家邵青的《诗画三帧I/II》意在模仿中国水墨画的笔触，突出钢琴与电子音乐对话中的意境与趣味。本场音乐会除了延用先前的多重表现元素——钢琴独奏、电子音乐、交互灯光、交互影像，还在另一空间设置了与音乐会同时展示的交互多媒体装置“彼岸”，音乐会现场由此延伸到音乐厅之外，从而进一步探索作品、演奏家、观众在全新虚拟媒介空间内交流的可能性。
十二个独立于箱体之外的喇叭单元分布在一个直径7米的圆弧之上。他们以纯粹的象征性视觉去对话十二平均律和十二色光谱。其声、光运动方式将虚幻的音乐流动转变为一系列空间重构的视听运动。每一支发声单元如同一棵“音苗”，物理空间的观众与影像世界的演奏家相互感应，一同“浇灌”，使音乐“生长”。音乐原作得以在有限的时空关系中无限演化，进而催生出一道奇幻的新媒体“声态”，将各中声光物灵叠置与包裹。该装置在观念和物理实体上延伸了“作品”及“演奏”的疆域——实现了真正意义上的“三度创作”。
交互多媒体装置“彼岸”
装置创意：彼岸超媒体工作室交互设计
媒体制作：达彦
制作人：秦毅、俞湘君
声音工程：房大磊
硬件工程：高翔
钢琴演奏：俞湘君
原创音乐：秦毅、徐志博、邵青、约翰·凯奇、伊戈尔·斯特拉文斯基
搭建助理：曹政操、陈伽齐、侯佳俊、江宥甫
本场“彼岸——俞湘君钢琴超媒体音乐会”是凯迪拉克·上海音乐厅2021年“乐无穷”音乐季的首场演出。
Three Etudes-tableaux No.1&No.2上海音乐学院附中“彼岸--俞湘君钢琴超媒体音乐会”项目国家“双一流”高校建设项目上海高水平地方高校建设扶持项目中宣部宣传思想文化青年英才项目--基于中国传统文化与音乐的创新思维研究上海音乐学院钢琴副教授、德国科隆音乐学院钢琴演奏博士、2018第二季度德国唱片评论奖新音乐类最佳唱片与最佳艺术家获得者。她积极推广现当代音乐，演奏足迹遍布海内外，于各个著名国际音乐节如上海之春国际音乐节开幕式、丹麦Pulsar现代音乐节、世界计算机音乐大会闭幕式等首演中外作曲家新作品。她被世界现代音乐钢琴演奏大师Pierre Laurent Aimard誉为是一位“可以为中国音乐事业作出贡献的钢琴家”。
凯迪拉克·上海音乐厅
凯迪拉克·上海音乐厅是全国第一座音乐厅，是上海第一座由中国建筑设计师设计的西方古典风格建筑，作为演艺大世界核心剧场之一，至今已有90余年悠久历史。凯迪拉克·上海音乐厅坐落在人民广场，延安中路绿地，作为上海文化地标之一，对于观众和市民朋友们都有着特殊的意义，被亲切的称为上海的“城市音乐客厅”。2002年9月起，凯迪拉克·上海音乐厅进行了平移修缮工程，平移66.46米，抬升了3.38米，在全国建筑平移史上创造了一个奇迹。在2004年平移后，凯迪拉克·上海音乐厅每年都上演500多场音乐会以及上百场的公益教育活动，是上海观众了解与欣赏世界顶尖乐团与音乐家的重要窗口。
“乐∞”（乐无穷）系列音乐会
“乐∞”（乐无穷）系列音乐会是凯迪拉克·上海音乐厅2016年开始推出的创新艺术品牌，以音乐为导线，探索与其他艺术形式、门类的融合与跨界，意在打造一个集国内外艺术家无限想象与音乐创意的平台，发现音乐创新的无穷可能性。
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作者：新媒体艺术站
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