移民没给我带来新的希望。星辰广场的希望和布宜诺斯艾利斯科连特斯大道的希望，只是我在村里有过的希望之重演。我在村里没法想象那些地方，但我的确想象我的快乐，它们承诺但没给我的同一快乐。

快乐永远是你自己的，它们跟痛苦一样变化多端。我习惯了痛苦，现在让我吃惊的是，快乐的希望，我十一岁时就已知道的希望，来自这个把我唤作她的走私货的老太婆，嘴上粘着一支没点燃的香烟。我的一生去了哪里？我问自己。

我的床被抬到了高空中，6楼！我心里发紧、全身冒汗、动弹不得，随时就要跌落。接受死亡却畏惧危险，这就是恐高症。

三层楼高度让我恐惧、生锈的铁栏杆让我恐惧、脱落墙皮的墙壁上四处用红笔画写着愤怒而无力的咒骂（我对此毫不认同）让我恐惧，黑暗和这栋楼马上要拆除的安排并不让我恐惧。在我第一次、最后一次进入其中的时候。在明天，它会死得更为彻底——遗忘的那天，我不会再遇到它。

“你盯着我？一动不动？”

“……”

“蜥蜴？”

“……”

“你不该在盒子里。”

“我也是蜥蜴。”

它生活在一个模拟应该生活的环境之中。它撇着眼看着我，我和它对视着，我们都一动不动。猎手的本能似乎并未完全消失。

还是它先动了，不耐烦的样子在大自然中是不可能出现的。他看到了那层玻璃。

我希望刚刚这段时间的画面——红色的画面可以一直出现在梦中。告诉我只要时间足够长，你也会接受自己成了一只蜥蜴。看吧。

 真是奇怪，那么冷的天站路边喝着冰啤酒，身上倒热了起来。路灯下看自己的影子，缩头裹在大衣中，贾科梅蒂。也不错。

你得明白，你在城里看到的一切就跟游戏一样不重要。城市让你印象深刻的一切都是幻觉。这不容易。同时有印象又没印象！城里真正发生的事情都隐藏起来了。如果你想实现什么，必须秘密筹划。

对面的陆家嘴建筑群笼罩在浓雾之中隐隐约约，天很冷，她裹着一身灰色的大衣，静静的在这里站着，一动不动。持续盯住某处，视觉秩序开始崩塌，另一种世界的表象得以浮现。十一点，灯灭了，时间的概念被划去。她‘此时’在想些什么？像她那样，我现在同样的位置上凝视着相同的对象。

什么也没有，什么也没想，也没有什么原因。原来是这样。

站到这里本身成了一个事件。

我现在开始理解爱德华 霍普为什么要绘制那些画面。不是他绘制了这些画面，是它们让（无意识的逼迫）他绘制出来。这里不存在选择。

雕像的神奇之处不仅在于其本身，也在于感染所处的某处空间，让空间内的人感受些什么改变些什么。将一块石头从它长久所处的环境中剥离出来，放置在一个仅为它创造的空间中——它原有的存在此刻才被强调，一些变化在发生着（对观看者而言）。

观看也是这样，忽视世界的你不能奢望能从世界的复制品中得到些什么，但将世界复制并重新呈现、强调却会增加变化（仍是对观看者而言，事物本身未曾改动）的可能性。人的交流继而将这种可能的边际性延伸。

这个超市内卖的商品很好也很便宜，如果可以把它装修得更“艺术”一点，会不会生意更好？让更多的人享受到本可享受的价值？况且购物有时不仅仅是一种交换，还是一个过程。

将作品做出某些包装使之得到强调，这并非是一种追求形式而背叛内容的做法，反而是对创作者本身和观看者的一种尊重。是将过程与作品并置，让可能性继续延伸的尝试。

毕竟，野蛮生长，重要的是“生长”，未曾停止的生长。

海洋、沼泽、农田、水泥地……

那几棵树也砍掉了。称此地为故乡的人留下的印记全被抹去。暴露在阳光下的，是一片空白。

小东门——这里几乎可以称为是我的“横须贺”了。但我来这里不是为了寻找或确认什么，只是看一看它现在的样子。集中发生在这空间内的表象的变化（及其过程）没有让我产生情感，我只是看到了时间前行的速度和不可逆转性。

我很喜欢丰记码头，有机会我要在这做一场展览。上海滩和John Berger在这里相遇，聚成一部，音乐在响起——Deborah’s Theme。

独立的灵魂，致命的剂量。冬季等待着的阳光中，一只蝴蝶在翩翩飞舞。