实验水墨的遭遇

文 / 张羽

如果说，20世纪的文化场景是开放的，而地球成为地球村是高科技电信系统的发达与便捷所致的现实。其涵义却指我们今天处在一个既综合又复杂的大环境、大世界、大文化背景之中。这意味着我们已经进入一个前所未有的，异常复杂的、文化交汇的日新月异的时代。面临着当下一切存在都是必然的，不仅要求我们必须用国际化的视野面对经济迅猛发展所带来的文化动荡，一个全然不知的未来世界会给我们带来怎样的遭遇，未来的艺术会是如何的？此时我们只有以一个文化人的良知和责任挑战今天的物质至上主义、功利主义、泛商品文化。凡此种种，我们应该作出一种积极的反省与超越，维护我们自身的尊严和唤醒对人本精神的珍惜，对整个人类世界的文化传统作出继往开来的努力。

创造艺术不仅仅是实验水墨的文化遭遇。水墨作为一种观念，是我们用艺术参与世界的一种方式。当我们面对水墨这一文化时，既要发现水墨媒介的可开放性，同时对应水墨作为观念带给我们参与世界艺术间的交流及对话。艺术的发展清楚地告知我们艺术之活力在于与整个世界的社会形态关系。

时代精神即是艺术风貌的延伸或变异的基本条件，更是其对艺术史艺术的批判性。只有批判过去腐朽的，甚至是对自我经验批评，才可能实现我们对世界的不断认识。

在今天中国当代艺术兴起之后，实验水墨显然是以当代艺术的一种认知，断绝传统法则的方式与传统水墨画拉开了距离。应该说，就水墨的根性而言，实验水墨在大文化背景下找到了一种有效地把握了共性与差异的维度，我所主张的是既别于自身传统意象的笔墨趣味；也别于西方抽象艺术形式的中西文化共享的一种具有世界性的新经验。

当然实验水墨面对的既是时代给予现实的遭遇，也是走向未来的机遇。尽管实验水墨整体上采取拒绝笔墨绑架的观念，但提升了水墨视觉上整体的开放气象，不仅没有丢失水墨自身的原本气质，也因此发现艺术表达中综合性手段对发展水墨是有价值的。实验水墨不仅把握了水墨的敏感，而且开发了水墨具有可塑性的能度。

事实上，笔墨绝不是水墨的唯一性。

1997年8月19日

本文曾刊于《江苏画刊》1999年第二期

张羽：灵光30号：漂浮的残圆，200×100cm，1995年

美国加州硅谷方氏画廊藏

张羽：灵光31号：悬置的破方，99×90cm，1996年

美国波士顿静泉画廊藏

张羽：灵光32号：悬置的破方，99×90cm，1996年

中国西安万隆企业集团藏

张羽：灵光38号：悬置的破方，200×100cm，1996年

美国私人藏

张羽：灵光44号：漂浮的残圆，99×90cm，1996年

美国私人藏

张羽：灵光63号：漂浮的残圆，250×125cm，1999年

中国私人藏

 关 于 艺 术 家 

主要简历：

张羽是中国当代艺术领域的标志人物。生于中国天津市。1979年考入天津杨柳青画社，从年画刻版、年画创作、国画复制做到高级编辑。现生活、工作于北京。

上世纪80年代参与创办并编辑《国画世界》丛刊、策划出版《中国现代水墨画》；90年代创办并主编《二十世纪末中国现代水墨艺术走势》丛刊、《开放的实验水墨》，以此推动中国实验水墨发展，成为水墨在中国当代艺术发展中的领军人物；曾创作了在国际上具有广泛影向的《灵光》《指印》《点苔》《入泥的肉身》《上墨》《上茶》《上水》《上酒》等系列作品。

作品曾先后应邀参加了在美国大都会博物馆、P.S.1当代艺术中心、旧金山现代艺术馆、西雅图亨利美术馆、芝加哥斯玛特美术馆、西雅图艺术博物馆、洛杉矶郡立美术馆、塞勒姆市迪美博物馆、斯坦福大学坎特艺术中心、长岛大学希尔伍德美术馆、匹兹堡大学弗裹克美术馆、缕堡Depauw大学美术馆、墨西哥蒙特裹当代美术馆、英国亚特兰蒂斯美术馆、沙奇画廊、意大利罗马当代艺术馆、法国裹尔瑞月宫美术馆、瑞士雷特博尔格博物馆、爱尔兰当代美术馆、西班牙帕尔马美术馆、巴塞隆纳美术馆、马德里美术馆、孔德杜克中心、德国柏林博物馆、哈勒博物馆、莱比锡大学博物馆、格平艮市立美术馆、奥地利维也纳也纳艺术家之家、丹麦路易斯安那现代美术馆、智利国家美术馆、波兰华沙王宫美术馆、克拉科夫国立Manggh博物馆、澳大利亚国家艺术博物馆、罗马尼亚国家现代艺术博物馆、日本京都美术馆、东京艺术大学美术馆、上野森美术馆、福冈亚洲美术馆、横滨当代艺术馆、俄罗斯比纳耶乌现代美术馆、韩国首尔弘益大学美术馆、广州市立美术馆、大田美术馆、李应鲁美术馆、木浦市立美术馆、新加坡国家美术馆、新加坡科学艺术博物馆、马来西亚国家美术馆、壹北市立美术馆、关渡美术馆、香港艺术馆、中国美术馆、上海美术馆、广东美术馆、北京民生现代美术馆、今日美术馆、昊美术馆的群展及个展，并有几十件作品被国内外多家艺术博物馆、艺术机构收藏。

主要代表作品：

《灵光系列》《指印系列》《入泥的肉身》《上茶》《上酒》《上水》《上墨》等；张羽的艺术创作被广泛收录于中国知名艺术评论家高名潞、巫鸿等的重要艺术史著作。

主要艺术获奖：

2020年 第十二届全球华人金星奖：年度焦点人物，上海，中国；

2019年 ART POWER 100：年度艺术家，北京，中国；

2018年 国家美术金星奖：年度焦点人物，上海，中国；

2017年 南方人物周刊：中国艺术权力榜，广州，中国；

2014年 国家美术金星奖：年度焦点人物，上海，中国；

2011年 AAC艺术中国：年度艺术家奖水墨类大奖，慈宁宫，故宫，北京，中国；

2004年 傅抱石奖：南京水墨画传媒三年展（获二等奖），江苏省美术馆，南京，中国；

1992年 装帧设计《中国现代水墨画》，获华北、东北八省市（区）书籍装帧艺术作品优秀奖， 北京，中国；

1991年 责任编辑、装帧设计《中国工笔画》，获1980-1990首届中国优秀美术图书奖铜奖，北京，中国；

1990年 编辑与设计的《梁天柱画集》获华北八省区封面设计二等奖，太原，中国；

1990年 装帧设计《国画世界》，获华北、东北八省市（区）书籍装帧艺术作品二等奖，太原，中国；

1990年 隔山绘画大奖赛优秀作品奖，台湾，中国；

1988年 天津第三届青年艺术节绘画十佳三等奖，天津，中国；

部分作品收藏：

美国      

大都会艺术博物馆，纽约艾丝戴拉基金会美术馆，纽约洛杉矶郡立艺术博物馆，洛杉矶树华艺术教育基金会，旧金山旧金山中华文化中心，旧金山

欧洲    

红楼基金会，伦敦

路易斯安那美术馆，哥本哈根

比纳耶乌现代美术馆，莫斯科

贝纳通美术馆，威尼斯

奥兰斯卡基金会美术馆，日内瓦

鲁汶大学博物馆，鲁汶

安特卫普皇家美术学院，安特卫普 

中国           

中国美术馆，北京

香港艺术馆，香港

上海美术馆，上海

广东美术馆，广州

广州美术学院美术馆，广州

国家会展中心，上海

昊美术馆，上海 

元典美术馆，北京

美仑美术馆，长沙

泰达美术馆，天津