“簪汝缨汝，汝曰逸汝。指汝视汝，其安厥正”

逸汝山房主人藏四出头官帽椅铭文

逸汝山房主人的收藏始于上世纪九十年代，历三十载，体宏而质精。其黄花梨紫檀家具、明清陶瓷、掐丝珐琅、宫廷织绣、文房雅玩诸多门类均有重器入藏，兼及谐趣隽品。承主人雅旨，特选明清鼎革之际陶瓷清供九件公诸同好。虽非鼎食之大器，却也是秘藏京华二十余载且纳入重要著录的超逸脱俗之品。遥想山房所藏的三千大千世界，暂得“取一瓢饮”之乐。

明崇祯 青花浮雕荷塘鹭鸶撇口题诗笔筒

“水竹居”款

H：21.5 cm

备注：“逸汝山房”重要私人收藏

出版：《明清笔筒》，马未都，中国青年出版社，1997年1月，页24

《明清笔筒》，马未都

中国青年出版社，1997年1月，页24

“书写隶书：漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。水竹居。字体半隶半楷，为明末清初瓷器上流行字体。诗文为唐诗人王维做七律《积雨辋川庄作》之颔联，极优美，上句为看，在低处，下句为听，在高处，视觉听觉均获满足。诗人之妙，后被文人所用之，制成笔筒，当为佳品。”

—— 马未都 《明清笔筒》，页24

本品侈口，束腰，尺寸硕大。器身通景绘以荷莲鹭鸶纹，一只翠鸟立于枯杆，与其下的鹭鸶和鸣，寓“一路连科”“一路清廉”之意。殊别之处，即鹭鸶、盛莲、日照、山石以浮雕留白形式体现，略添钴料寥寥，颇具夏日意境。侧旁翠鸟与枯干相对，旋转画面，似有夏秋骤然交转之感。

明 吕纪《烟波鹭鸶图》绢本水墨

弗利尔美术馆藏

明崇祯 青花萧何月下追韩信大笔筒

H：20.7 cm

备注：“逸汝山房”重要私人收藏

出版：《明清笔筒》，马未都，中国青年出版社，1997年1月，页18

《明清笔筒》，马未都

中国青年出版社，1997年1月，页18

“笔筒将此故事环绘于画面，韩信月下疾奔，扬鞭策马；萧何拨马急追。整个画面处理得紧张有序，流云将两人距离拉开，侍从奔前跑后，充分表现了月下急追的紧张情节。这只笔筒尺寸之巨，器壁之薄，画意之工，色彩之艳，为同类作品之冠。”

—— 马未都 《明清笔筒》，页18

本品筒圆口，筒腹，平底，尺寸硕大。内外施透明釉，釉面清亮紧润，极具时代特点。通体以青花为饰，口底均暗刻纹饰，腹部以青花通景绘萧何月下追韩信故事图，画面平铺直叙，引人入胜。外壁绘通景萧何月下追韩信故事图，萧何马上张望，自山脚转出，后侍簇拥，前兵急追，韩信扬鞭催马，奋蹄腾空，紧张气氛跃然眼前，人物神情生动传神，周围层峦叠嶂，芭蕉葱茏，流云飞卷，草地呈鱼鳞状，布局考究，笔触自然流畅，画工精准爽落，青花发色明亮绚丽。“萧何月下追韩信”典出《史记·淮阴侯列传》，为著名求才典故。韩信投奔刘邦而不受重用，灰心离去，萧何连夜追回，大力举荐，终成大事，后世多比喻对人才的重视与挽留，以之入器厅堂陈设，吐哺握发，鸾翔凤集。

元 青花萧何月下追韩信梅瓶

南京市博物馆藏

清康熙 青花《滕王阁序》笔筒

“携清”“东山述古”“文章山斗”款

D：18 cm

备注：“逸汝山房”重要私人收藏

本品圆口直壁，玉璧底。口沿一圈涩圈露胎，胎质细白坚致。内外施白釉，外壁以青花书写《滕王阁序》全文，字体工整，笔法精细。尾落“携清”及“东山述古”印章款。底落“文章山斗”款。

外壁所书为唐代文学家王勃于上元二年（675年）所创作的一篇骈文《滕王阁序》。文章由洪州的地势、人才写到宴会；写滕王阁的壮丽，眺望的广远，扣紧秋日，景色鲜明；再从宴会娱游写到人生遇合，抒发身世之感；接着写作者的遭遇并表白要自励志节，最后以应命赋诗和自谦之辞作结。全文表露了作者的抱负和怀才不遇的愤懑心情。文章除少数虚词以外，通篇对偶。句法以四字句、六字句为多，对得整齐；又几乎是通篇用典，用得比较自然而恰当，显得典雅而工巧。

明 仇英 临宋人画册之滕王阁

苏州博物馆藏

南昌滕王阁，位于江西省南昌市西北部沿江路赣江东岸，它与湖北黄鹤楼、湖南岳阳楼并称为“江南三大名楼”，因初唐才子王勃作《滕王阁序》让其在三楼中最早天下扬名，故又被誉为“江南三大名楼”之首。题写整篇散文，诗文的青花瓷质笔筒在康熙一朝十分流行，通常所书均为历史上的著名作品，如《圣主得贤臣颂》《赤壁赋》《滕王阁序》等。所以以名文书于笔筒，集观赏性和实用性为一体，相得益彰，是康熙时期极具特色的文房佳器。

清康熙 青花人物故事图笔筒

“樵隐”“远古”款

D：19 cm

备注：“逸汝山房”重要私人收藏

出版：《明清笔筒》，马未都，中国青年出版社，1997年1月，页33

《明清笔筒》，马未都

中国青年出版社，1997年1月，页33

本品圆口直壁，玉璧底。通景画面开光，一面扇形，开光内绘钟馗捉鬼图，钟馗手执宝剑，双目圆睁，小鬼双膝下跪，作揖告饶。上落“远古”款。钟馗原为唐明皇梦见之鬼，原为终南山一进士，因武举不第，羞归故里，触石而亡。后得唐高祖赐袍厚葬，遂发誓为王除天下虚耗妖孽。虽为传说，但被后人用于典故，寓意惩处恶人，深得世人所爱。

另一面以矩形开光，内绘刘、阮入天台遇仙娶妻故事图。传说刘晨、阮肇入天台山采药，遇见两个仙女，留他们住了半年。后来他们要求回家，到家乡时发现已经过了七世。上落青花“樵隐”款。

此式康熙笔筒常见的装饰题材多有竹林七贤、文人雅士、携琴访友等人物画面，亦有书《赤壁赋》《滕王阁》《出师表》等词赋，而本品无论人物的描绘，抑或景物的皴染，无一不体现着康熙青花瓷的独特韵味，堪称康熙一朝的代表性作品。

明崇祯 青花云龙纹卷缸

H：28 cm

备注：“逸汝山房”重要私人收藏

本品敞口，弧壁，口沿露胎。器身以青花通景绘云龙戏水，其双角上翘似鹿，面长似马，鬃毛披散于龙首两侧，身躯占据画面主体空间，尤显形象威猛。龙身或游或隐于海水江崖之间，龙纹身形虬曲，须发飘扬，怒目利爪，粗犷中透露着威严之感。

明末清初时，龙纹常半遮半掩，隐于云气骇浪之中，一身三现，乃至五现。本品之龙纹形象与南宋画家陈容所绘《九龙图》极为相近，二龙追逐于白浪苍茫之间，尽显挪腾变化之态。其用笔均豪纵雄健，进发出龙身无穷变化之神力。本品或为崇祯御窑所制瓷器当中最为名贵之物，其胎骨坚致莹白，颇为沉重，一如康熙时期之糯米胎，龙纹几近万历官窑之风格。此种龙纹装饰纹样十分鲜有，见有落“甲戌春孟赵府造用”款之五彩龙纹大盘之龙纹样式与本品如出一辙，绘画技法如出一辙。瓷器绘正面龙者，最早见于明代嘉靖时期，因龙首居中，左右对称，似正襟居坐，又称为“坐龙”，与本品颇有相似之处。

明崇祯 “甲戌春孟赵府造用”款青花龙纹盘

江西省博物院藏

遍查公私收藏，此式龙纹仅见于王府定烧之器中，故而本品必然贵为王府订造之物，又逢明末乱世，至今所见甚罕。其工艺之精、品格之高亦胜万历官窑，时人宋应星《天工开物》赞之为“上品细料器”。

清康熙 郎红釉笔筒

W：18.2 cm

备注：“逸汝山房”重要私人收藏

出版：《明清笔筒》，马未都，中国青年出版社，1997年1月，页85

《明清笔筒》，马未都

中国青年出版社，1997年1月，页85

“器底为玉环状加圈足，十分少见。这类器底，余曾见一康熙青花山水笔筒。圈足露胎处施浆白，与器口相同，只是不施釉。高温红釉呈色非常不易，作为笔筒，多年仅见这一只，殊为难得。丁观鹏等绘《陶冶图》之‘圆琢洋采’一开有与此相同者。”

—— 马未都 《明清笔筒》，页85

本品外壁通体遍施高温铜红釉，在高温下氧化铁还原质量颇高，釉面玻璃质感强，清澈透亮，釉汁凝厚，苍郁鲜艳，口沿露白色灯草口，垂釉近足，绮丽稳重，其釉色如初凝牛血般浓艳，乃康熙时期仿明代宣德宝石红釉之作，可谓郞窑红佳品。底置双圈足，罩透明釉。郎窑红一项多见琢器瓶类，文房笔筒极为罕见。

清康熙 郎红釉笔筒

故宫博物院藏

郎红釉属高温铜红釉，元末及明代永乐、宣德时期，铜红釉发展达到第一个顶峰。红釉发色极艰，即便巧匠难成，窑出多有瑕疵，色正佳器寥寥，是以景德镇御器厂明代遗址出土大量废品残片。宣德以后，几乎尽弃铜红，随后迅速衰退，红釉器之烧造，至康熙才大规模复兴。

郎廷极（1663-1715），康熙四十四年（1705年）至五十一年（1712年）间出任江西巡抚，督理景德镇御窑厂事务，尝命重调明初釉色，复烧铜红，浓若牛血殷妍者，谓之“郎窑红”，亮泽匀润，正如本品绝色。康熙年间刘廷玑 《在园杂志》 中记载郎窑仿成宣之惟妙惟肖“近复郎窑为贵，紫垣中丞公开府西江时所造也。仿古暗合，与真无二，比摹成、宣釉水颜色，桔皮棕眼，款字酷肖，极难辨认”。

清宫旧藏中可见数件郎窑作品，如康熙郎窑红釉穿带瓶，乾隆曾作御题诗文刻于瓶底，盛赞郎红釉色：“晕如雨后霁霞红，出火还加微炙工。世上朱砂非所拟，西方宝石致难同。插花应使花羞色，比尽翻嗤画是空。数典宣窑斯最古，谁知皇祜德尤崇。”

清康熙 豆青釉釉里红锥拱云龙纹柳条洗

W：26 cm

备注：“逸汝山房”重要私人收藏

本品造型稳健而优雅，唇口，缩颈，肩腹部鼓起，胫部下收。器身下半部分呈柳条纹状，施翠青釉，色泽匀净清淡，将此缸装点得分外雅致，但见自上而下的线条在釉水中自然流畅，疏密随视线移动而不断变换，恬淡不失灵动，于安静中绽放出一份华丽而含蓄之美。柳条之上饰以釉里红龙纹，龙身隐于云气之中，随之升腾变幻，云纹以锥拱制成，与釉里红自然天成，相映成趣。

本品造型或源自元代龙泉青釉百筋罐，规整雅致。其上所施工艺或与康熙时独创的釉下三彩密不可分，其制作先于胎体上塑出局部装饰，再加以细节刻划，后施青花、釉里红及豆青釉，形成纹饰立体、色彩沉着的艺术特点。

清康熙 釉里三彩云龙纹罐

美国巴尔的摩美术馆藏

清康熙 天青釉暗刻云龙纹敛口洗

W：24 cm

备注：“逸汝山房”重要私人收藏

本品敛口，鼓腹，圈足。外壁施天青釉，釉色细腻，莹润光洁。洗外壁上部暗刻双龙戏珠图，龙纹刻划精细流畅，凶猛异常，空白处以祥云纹装饰，二龙更显灵动，犹在云间穿梭。康熙十九年三藩之乱既为平定，康熙皇帝参考前朝，厘定内府制度，诸式器用遂成规制，瓷器一项亦委之珠山御器厂烧造，开启清宫御瓷贡奉之例。据康熙二十二年本《饶州府志》卷之十一“陶政”记载：“康熙十九年九月内，奉旨烧造御器，差总管内务府广储司郎中徐廷弼、主事李延禧、工部虞衡司郎中加三级臧应选、六品笔帖式车尔德于二十年二月内驻厂督造。每制成之器实估价值，陆续进呈御览。”此次烧造前后延续六七年之久，其间佳器迭出，即有承前之作，亦见创新之品，艺术水平之高独有一时，遂启有清一代御瓷美学艺术之新境地。本品便为其中佳品神器。

清乾隆五年 “穿石山人”制紫砂泥绘山水诗文笔筒

“穿石山人”“大清乾隆年制”款

H：14.2 cm，D：15.5 cm

备注：“逸汝山房”重要私人收藏

出版：《明清笔筒》，马未都，中国青年出版社，1997年1月，页72

《明清笔筒》，马未都

中国青年出版社，1997年1月，页72

“紫砂因其坚硬度不够，做成笔筒保存不易，故紫砂笔筒不多见。紫砂加塑彩泥山水在紫砂作品属高档产品，山水用多色紫泥半绘半塑，富有立体感。此笔筒应为高手制做，清宫旧物。底款‘大清乾隆年制’篆法圆润，与雍正某种篆书款接近，庚申又为乾隆5年，公历1740，此笔筒当为是年之物。”

—— 马未都 《明清笔筒》，页72

本品直腹圆形，口底相若，足心钤印“大清乾隆年制”阳文篆书款，篆法精严。器身以彩色泥浆堆绘山水图，构图采取平远山水描绘，远山近树，植被茂盛，峰峦叠翠，延伸天际，立意悠远。以山村幽居为近景，缓坡渐迭，嘉木葱郁，林径蜿蜒处有茅舍聚落，白墙黑瓦，遗世独立。留有大幅的布白，整个静谧的天地，婉曲寄意，观之赏心悦目，传递出闲适自在的隐逸情趣。

另写有诗文:秋声两岸叶，晓色万峰云。庚申秋八月，仿六如先生笔意于桂林书屋。穿石山人。此诗出自明代诗人张和《过桐君山》，庚申即乾隆五年（1740年），此处“六如先生”，即指明四家之一唐寅，其号六如居士，通篇布局意在效法唐寅山水技法施于泥料之上，平面趋向立体，令人称奇。

宜兴古称荆谿，傍近太湖之滨，水乡泽国，白墙黑瓦，正是陶人杨季初成长的家乡风貌，无怪乎，此器能焕发出一派宁静清寂的文人意趣。清初张潮《幽梦影》:“文章是案头山水，山水是地上之文章。”准此，笔筒上的山水又何尝不是案头上的文章，日理万机的乾隆皇帝，伏案批览奏折之余，想必也常常从此间彩绘山水，怀想大清遥远的江南水乡。

而本品之“大清乾隆年制”六字篆书款颇为特殊，其字体与雍正御器所落六字款识极为接近，为典型的乾隆早期款识，必出自内廷良工妙手，与本品所落之“庚申秋八月”暗合。

清乾隆 杨季初制堆绘秋江待渡图笔筒

故宫博物院藏