《碗中水仙》

　　他奔忙于巴黎、福建漆乡、荒山僻壤……多家门下轮转来。他早巳下定决心托终身于中国的大漆……他经常围着围裙，磨、磨、磨，将他的绘画磨进了黑漆之深层。画进入了漆的世界，嫁于工艺家之手，于是就有新的发展。——吴冠中

　　8月5日，漆画展“漆彩人生：乔十光漆画艺术回顾展”在广东美术馆开幕。此次展览向广州观众展现了“中国漆画第一人”乔十光的重要作品，乔十光在漆画领域获得极高评价，无论是传统漆艺的传承、现代漆画的创作还是现代漆艺教育等领域，他都获得了重要成就，而孜孜不倦的田野考察更成为传奇佳话：在福州学习从地底制作到髹饰研磨的全套技艺、在扬州学习刻漆、平磨螺钿、在成都学习过雕填、在平遥学习“擦色”，在北京与漆画师傅合作尝试过戗金、雕漆、在山西新绛与师傅合作尝试过“云雕”。

　　丰富的经验、勤奋的创作、广泛的主题和大胆的艺术尝试，让乔十光的漆画艺术形成了独特的艺术面貌，也让广州观众有了一场难得的漆画观赏体验。

　　学者评说乔十光

　　《磁州窑瓶中百合》

　　由于漆画是从中国的漆器中脱胎而来的，创作中又往往经过许多工艺过程，人们的习惯看法说它属于工艺美术，不属于造型艺术，很多画家也有这种看法，乔先生提出了“漆画具有双栖性”的论点，说它既属工艺美术又属绘画， 即它是漆艺的新发展，又是绘画的新品种。用漆彩作漆画和用油彩作油画、用墨彩做国画没有本质的区别，都是艺术家的精神创造。——蒲美合

　　乔十光先生摆弄漆艺，扬长避短，得心应手，例如大漆既黑又亮，很好地解决了深沉与明亮这一对矛盾，最适合描绘夜景，对于任何其他画种来说，描绘黑夜都是难题，就是色彩最丰富的油画，也很少有人去描绘黑夜，画史上描绘黑夜最有名的惠斯勒也不过如此，而且还因此吃了官司。而乔十光漆画描绘夜景很多，诸如《太行月色》、《宏村月塘》等，都是效果极佳，而且还深沉宁静，富有诗情画意，意境深远。说完黑，再说白。

　　乔十光先生漆画风景中的白墙都是用蛋壳粘嵌的，尤其是那些描绘江南水乡、巴黎老巷的漆画，白墙斑驳，有的变黄、变灰，显示出历史沧桑和生活气息，也是充满诗情画意，很有意境。难能可贵的是乔十光先生还能画出二者区别，巴黎白墙是由白石砌筑，江南白墙是由白灰粉刷，前者蛋壳露地，后者蛋壳贴满，皆惟妙惟肖，效果极佳，表现出漆画的材料之美。——祝重寿

　　从上世纪60年代至今的半个世纪，中国社会沧海桑田，漆文化的生态环境发生了急剧变化，当年的传统漆艺产地多已风光不再，不少传统的漆工绝活也都“曲终人散”，乔十光的田野考察和亲躬实践在相当程度上绵延了传统漆文化的香火，起到了存亡续绝的作用。他的开拓性的贡献主要在于，他在自己大量田野考察的基础上，编撰了具有中国传统漆艺特点的教材，并从1964年开始在中央工艺美院壁画专业开设漆画材料课， 1996年乔十光出版了《漆画材料与技法》，不久又完成了高等艺术教育“九五”部级教材《漆艺》卷。他的这些工作不只奠定了他所在的中央工艺美院(后为清华大学美术学院)漆艺专业的学科基础，也为全国高校漆艺专业的学科化建设提供了良好的范式。　——皮道坚

　　乔十光的漆画艺术代表着一种氛围、一种气象和一种心境，有着以中国传统文化为核心的源远流长的艺术史文脉、有自己极为鲜明的文化特色。最重要的是，它同时也为我们这个贪图轰动、规模和刺激的当代图像泛滥的时代，提供了一种新的价值观和方法论。——皮道坚

　　甘孜寺印象