动物画在中国画中的地位，虽不及山水、人物、花鸟，仍属重要一科，故为历代画家看重，或专工，或兼擅。自唐以来，名家辈出，如唐代韩混以善画牛著称，宋代李公麟以善画马名世。至于现代张善孖的虎，徐悲鸿的马，黄胄的驴，炉火纯青，技艺盖世，成为画家艺术成就的标志。

　　我与孙强虽然素昧平生，但看过朋友给我的作品照片之后，深感中国画坛又出现一位画动物的大家。他以画虎、熊猫、梅花鹿等工笔动物为擅长，在他的画中散发出来的气韵、意境无疑是其高尚人格的溢出，因而他画的动物贵在不流凡俗。他的不俗来自两方面：一是造型;二是笔墨。

　　齐白石说：“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”孙强的动物画在造型上，具有“不似之似似之”(石涛语)之妙，其虎等题材最易画俗，一方面因为中国悠久的历史不断为虎形象注入丰富的文化寓意，使得这一题材大众化;另一方面，若不能长期深入了解动物习性，画虎最易概念化、程式化或者导向片面的追求写实效果，所以此类题材脱俗很难。孙强画虎则首先以抒发自我的性灵和情感为基础，把动物活化为自己性格的写照，而描绘动物本身的自然属性却是第二位的，所以从格调上看他的作品便有高华、朴茂之气。在形式上，孙强取法梁楷简笔神韵，并暗含西方原始壁画的某些元素，这种学术素养和文人气质保证了他画的动物自由潇洒、张力十足却没有狂怪粗野之态，更没有市井的媚俗味道。他的动物画，善于抓住动物的憨态和笨拙，以极细腻的笔法来表现，造型准确生动，并以特殊技法表现动物的毛纹肌理，描绘得惟妙惟肖。他笔下的毛也别具特色，虽工细而不呆板，毛色自然，鼻眼生动。画面构局严谨，笔法细腻，呼应有致，相映生辉，使动物这一题材更具文人气。

　　笔墨是最好表达情感的媒介，纵横恣肆的笔墨展现给我们的是孙先生深厚功力。所以画面气息上显得老辣、沉雄、劲健，这是那些富有朝气、灵性而乏于传统积淀和生活历练的人不可企及的。正基于此，孙强对笔墨“从心所欲不愈矩”的驾驭能力保证了无论他画什么都放逸、洒脱，都能饱含画面内在的雅正气息。

　　孙强能把传统题材画出新意、不落俗套实属难能可贵，他的这种大胆创新精神实则是继承了传统绘画的优点。中国画讲究“笔不周而意周”的特点在他的动物画中体现得巧妙、完美。

　　“意境”是“融作者的诗心、诗境于画景”，“情与景会，意与象通”而形成的一种境象，这种境象具有感人的情，能激发观者产生超然画外的境象，一种由景生情，发人深思，耐人寻味的意象.意境的构创是以客观的景物作为主观情思的象征，是主体的“意”与客观的“境”的浑然统一。“意”是隋思，是诗意。“境”是弥漫着、渗透着画家的“情思”的境，是令人感发情思的含蓄会意的境象，是客观和主观辨证的统一。

董绪文记于文澜轩

作者：董绪文