壬辰盛夏，惠公出杭州赴乌镇，途中过桐乡钱君匋艺术馆。蒙劳书记助我佳趣，惠我良趣得以将黄牧甫、吴昌硕、赵之谦之大家印作厚石摩磋于掌上，那种“与古携手、心与古会”的惬意，出得艺价竟舍不得洗手。

　　观印谱与观原印有许多不同的感受，观原石非常直观每一个线条与线条的关系及其质量，那里轻重、那里曲直、那里薄厚，不观原石没有见地，而观印谱犹如看照片，没有那种立体的丰富的与委曲。在钱君匋艺术馆，我有幸看到了吴昌硕的“破荷亭”、“石人子室”、“我爱宁静”、“人生只合驻湖州”等大印，而观大印与平常所用半寸之印感受截然不同，吴师大印的宽博、豪迈、雄强，在岁月的包浆里，那种苍然的郁勃之气，让你对吴师篆刻的敬佩之心油然而生。

　　而黄牧甫的《华阳》、《俞旦印社》、《六朝管华斋》《吉祥竞室》等印作，看似平常，细看却非比寻常。每方印作的布局、构图、虚实似乎都可以想见，但黄师却总有出乎意料的险峻与幽然，那种“光洁”中的“憨拙”在笔势与印势的交融之中，不声不响，但给读者内心的那种森严的静穆，令人茫然，令人拍案称奇，心悦诚服。

　　例如《俞旦印信》这方印，印边与内文挤得很紧，但黄师处理每个独立字时却很宽博，他将“疏能跑马”、“密不容针”的概念没有用在笔画与笔画，字与字之间，而是用在了字和空间虚实之间，这让观者总有一种看得见摸不着的感觉，而黄师的变化在于因字应虚实而变，无规无距，更无规律，但贯穿在印作的那股静穆之气在今人看来更具现代装饰之美，黄师生于清代，成名民国，成就于今。黄师之后有邓尔雅继承印风，但因学识能力有限，虽有小技而未有大成就，反观当今印坛，海上唐存才等学子，综合艺趣非民国人学可比，故其印作虽不能超黄迈古，但其精气神也足另黄师欣然点许也。

　　有位先哲说过这样一句话：思维是最大的陷阱！在艺术上，但凡在处在有意识的思维、思考、设计、匠心阶段者，离艺术的自由王国还相去甚远呢！

作者：刘新惠