学术不可不纯，书风不可不正。

　　学术以心为本，书风以格为要。余学书四十余年，年至四十八岁方有可悟。渐悟乎？顿悟乎？

　　四十五岁之前，余亦出版过数本作品集，如今回看，不堪入目者甚甚，能入眼者皆为临习前贤之作，凡自家面目之作，漏洞百出，其丑无比，面目可憎。然而能堂而皇之成为作品集，在于心存功利，意在得失，归于荣辱，可笑疏狂是也。

　　纵观书法史迹，食古不化者，充其量名家是也，食古而化者多成大家者也。

　　学书之病有三：曰博而不专，曰巧而不浑，曰华而不实。

　　惠公早年此三病都有患之。医法其实也不难，贵在抓住一书法主脉，拼命研习，也就是“举一反三”，关键是这个“一”是个什么水准的一。

　　余学伊秉绶五年，头三年有许多百思不得其解之处，直到反复体会过伊书隶字诀之后，方有可悟。

　　方正、奇肆、恣纵、更易、减省、虚实、肥瘦、毫端变幻、出乎腕下，应和凝神、造意、莫可忘拙。（伊秉绶语）

　　此伊字书诀就惠公而言，只能作为参考，方不能照搬，否则伊氏大山你将永远无法超越。

　　惠公之法可谓明矣！要诀是，用伊秉绶的隶意，结合黄牧甫印法，错落伊书，书法黄印。也就是用篆刻之法写书法，用书法体现篆刻之法。

　　在此，真的要感谢清代这两位远远被现代人低估的大家，特别是黄牧甫！他是与吴昌硕更加难能可贵的艺术家。如果说吴昌硕是绿荫骄子，那么黄牧甫就是冰上舞蹈家。特别是当吴昌硕的浑厚雄强与黄牧甫的静穆宽博不期而遇的时候，任何一个印学爱好者都会对黄牧甫有一种别样的关怀，那么黄牧甫是怎样被忽视的呢？惠公看来，就是：写篆刻史的人不懂黄牧甫，写书法史的人更不懂黄牧甫，就像唐诗中最美的《春江花月夜》不能入选《唐诗三百首》一样。真正美的，一定会被传诵。真正美的一定会被认知。在艺术界，往往最后被认知的，其艺术价值往往越大，这种规律还在延续。

　　惠公在此二师的作品中得到了极其充分的滋养。真正明白了一个道理：学习书法的人真幸福啊！

作者：刘新惠