方土是一个通达之人，因为通达，所以有容，有了一种举重若轻的法度，有了去繁就简的空灵，有了一套在岁月中修炼出来的“混沌哲学”。他的一段手记中说道：“说写意养人，大概这玩意儿是粗活，符合养生之道吧!”他又说：“人过四十，眼睛自然老花了，这分明是造物主让人们凡事看淡些，粗枝大叶些······”轻描淡写中满含机锋，既自嘲又嘲人(那些认为写意是粗活者)，散淡表象的内在是一种自我坚持(艺术观)的硬核。些许无奈中的觉悟，觉悟后的释然，来来去去，婉婉转转，几十年的光阴练就了一身“钢铁绕指柔”的过人本事，一个“韧”字已经包涵着内在的强大劲道——方土打的是一场大太极，人生的太极。

　　大写花鸟一直是方土的拿手好戏，既为他赢得业界的名望，也夯实了他在当代岭南的“江湖地位”。名望与地位，其实与方土的大写花鸟并没有更多的关系，只能说是“画外功夫”而已，一种点缀和说法而已。通达的方土比我更懂得其间的虚实关系，否则，他也不会有此等自嘲，以“养身之道”论之。这实在是一种“计白当黑”的博弈策略，黑白互生，此消彼长，把艺事变成谋求长生的“炼丹术”，究实不错，进不能匡时济世，退倒可以颐养天年，不进则退，百利而无一害，何尝不是珍惜生活善待生命的智行，何尝不是在生存之境辗转蹉跎奔突后的内省之后的自爱。

　　长锋饱墨，淋漓酣畅，简约温雅，古逸清和，无法即法，法随情生。看方土的大写，看的是一场笔墨的舞蹈，一场交织无数情愫的才情挥洒，行云流水中，舞者如痴，观者如醉，痴醉之中，有了无声处惊雷动、繁华处寂寥生的参悟，有了世人笑我太疯癫、我笑他人看不穿的喟叹。“大写意”(以“写”代“画”，必有命名者对画以抒怀、画以表意的考究。)有一种即兴而为、触景生情、情化万象的意味，讲究的是兴至、意动、情生、心舒，笔下淌现之物象，仅仅是寄托而已，所谓的托物言志，指鹿为马当是对大写意表意手法的很好注解。徐渭疾笔如电，写下狂放葡萄藤，题上“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”明摆着以葡萄做托，拿自己说事。方土的大写花鸟与徐渭的愤世情状相去甚远，笔下寄托的是一种祥和与祈福，抒写的是自在和心欢，所以说方土的大写花鸟有福相、有喜气，加上其中的才气、文气、内在的霸气(自信)，再佐以一点点痞气(笔墨的趣味性)，可以说是贯气而行而能神安笔定，纵横自如而不失度，以俗入雅存生气，以雅还俗驻文心。

　　方土是大忙人，“忙”字一说为“亡心”，故大写花鸟的确是方土化解繁杂日常事务之羁累的一剂“良药”，能够在百忙之后，与心相对，与情为伴，笔墨运走交汇之中，把身外的一切，放下，再放下，放得彻底，乾坤就大起来，四面八方，通者达。

　　孙晓枫

　　2013-1-27凌晨于汕上空间

作者：孙晓枫