曹明求君是一位多才多艺的画家，他的绘画创作涉及面很广，有国画、油画，写实、写意、两年多前，他在中国美术馆举办的个展向人们展示的是中国画作品《大花系列》，洋洋洒洒上百幅，或用工整笔法，或用兼工兼写法，更多地用大写意法，呈现牡丹花的各种形态和情致，以抒发他内心的感情。他的绘画艺术富有才情，个性风格鲜明，且有强烈的现代意识。

　　他钟情于绘画，但他不愿做一个“只是一般意义上的画家”，他心目中的当代艺术家的首要条件“是应该具备自己创作的艺术观”(见本书《后记》)。看来，曹明求作画有明确的思想指导，甚至于他选用的绘画体裁，采用的技法、技巧，都服务于他对绘画问题的思考。当我看到他的书稿《多元体系与当代中国画研究》时，我似乎才明白，他为什么要画牡丹花系列和为什么办这样的展览，因为他正在研究多元体系与当代中国画这个课题，看来他要通过自已的中国画创作实践加深对这些问题的认识与体会。

　　艺术的多元化、多元体系，本来是一个颇为复杂的理论课题，再将它与当代中国画联系在一起来讨论，问题就更为复杂。它涉及哲学、美学、社会学、史学、心理学、艺术接受学等各门学科，涉及古今中外美术观念、风格和样式的衍变，特别要阐述中国画这门艺术的特性、它独特的审美理想和实践经验，以及它的传统渊源和它面对当代社会挑战所呈现出来的多种面貌和其中存在的各种可能性??难度是可想而知的。

　　当代艺术的多元体系是客观存在，是艺术规律所决定了的。我们认识到它存在的必然性、观念的包容性和内容的丰富性，肯定会把我们的认识提升到一个新的高度，从而赋予中国画理论与实践以充沛的活力。多元体系不是封闭的、固定的格局，而是开放的、发展着的，它容许各种严肃的探索。研究当代中国画的多元体系是为了增强我们对中国画当代复兴的自觉性，是为了在艺术理论体系上确立中国画在当代世界艺术格局中的独立位置。

　　我在阅读曹明求这部文稿的过程中，深深体会到作者认真、执着的研究精神，他用三年时间写作，在此过程中八易其稿。作者的知识储备是充足的，修养是丰富的，视野是开阔的，思维是敏捷的。观察和分析问题是辩证的。他提出的问题有现实意义，他对问题的分析与解答，对人们的认识与思考有所启发，对问题的进一步深入研究会起推动作用。我想，这就足以说明这部书稿的价值了。当然，要求一本学术著作对这个复杂的理论问题做出完备性的回答，肯定是不现实的。假如《多元体系与当代a中国画研究》的出版，能引起学术界不同意见的争论，那肯定也是作者所期待的。

　　是为序。

　　邵大箴(中央美术学院教授、博士生导师，中国美术家协会理论委员会主任委员)

作者：邵大箴