画家李明久有才，他什么都玩的，够档次。画画、弄文、飚车、玩古董、建艺术馆，当然最表现才，还是在绘画上。八十年代初，他可称是中国山水画的“新锐之一”，后又涉猎青绿山水、江南水乡，最后回归雪域山水。巨幛小品无可不画，并且都画得到位。他能如此无法无天地广猎博取，这一代人谁敢为?可能也有敢的，但谁又能达到如此“出手不凡”的地步?

　　他行云流水般地“生产”着形式题材迥然不同的作品，怎不让人仰视?在李明久古稀之年，他又下决心回归老家风光“雪域山水”，一批别开生面的，深沉雄浑且极富内涵的画作，再度源源不断地面世了，说明他的艺术生命仍散发着青春的活力。

　　——老甲

　　明久是我多年的朋友，又是老乡，还是河北画会的画友。我们在一起经常探讨山水画创作问题，交流心得。

　　山水画发展到今天，转型的问题老一辈大师们已经开了很好的头，我们这代人跟着唱，但如何唱的更好，难题更多，难度更大。每个山水画家的眼前摆着很多路，好像每条路都能走通，但那条路走起来都不易，先贤说：“峰高无坦途”，“只要肯攀登”。明久就是一个不停向前攀登的人。他勤奋创作，不断思考，在探索着属于自己的道路。他观察、表现生活深入细致，清雅中透着激情，秀美中蕴涵着刚正。

　　他的画是“北人南相”，骨子里还是北方性格。他重用笔、重线条、重语言的提炼、重符号的组合。虽简约但丰富，虽清雅但又不失深沉。他的画属于惜墨如金一派，笔墨安排一丝不苟，精心构建属于自己的山水程式。

　　石涛云：借笔墨以写天地万物而陶咏与我。

　　明久即不忘古训又不失却自我，这是最难能可贵的。

　　——李宝林

　　李明久的代表作《瑞雪》，是河北革命文化在美术创作上闪出的一个亮点;同时也是河北自然文化与河北革命文化融会贯通之后，诞生的非常有文化价值的艺术语言。我觉得李明久的《瑞雪》，不应仅限于一幅作品的艺术质量来对待，它是河北艺术家在河北这块土壤里，挖掘出来的文化元素形成的艺术思想和文化精神，我们应把李明久作为鲜明的个案来研究。这样就会发现李明久作为一个艺术家，是怎样从地域文化中触摸到民族精神，时代精神和中国文化精神的。然后我们再从他的作品中进一步分析，他是怎样把这三种精神，转换成自己独特的艺术语言的。这就是我们要抓的学术点。如果当时我们能认识到李明久是用一幅作品，创造了一个艺术家的文化结构，创造了一个艺术家的文化方向和艺术道路，这是李明久真正价值所在。只有具备了这样的深刻的认识，那么河北美术家将会从李明久的思想中，李明久的作品中，受到非常有价值的启迪。

　　李明久是用文化画雪的一位画家，李明久是画雪文化的一位画家，这两个概念是哲学。因此，李明久所以能创造出一个雪的文化符号，是和他的文化修养哲学修养分不开的。文化符号是艺术的最高层面，它不是技术层面，也不是方法层面，它是中国哲学在中国画中最形象的体现。这是李明久在中国画向前推进和发展中，最有价值的贡献。我们从李明久一系列雪的作品中，最明显，最明确，最集中看到的就是属于李明久原创性的“文化符号”!它既是有根有脉的文化传统，又是有前瞻性，有现实性的当代。作为河北省整体，李明久是一位非常有文化说服力，征服力和感染力的画家。

　　——赵贵德