艺术创作是一种精神现象，可以从作品中体悟艺术家对时代的感应、可以从作品中体悟艺术家的文化品位、可以从作品中体悟艺术家的人生境界。近读朱培尔作品集，震我心弦、促我沉思，使我体悟到他既是一位艺术底蕴深厚、文化综合素养丰富，又是一位执着耕耘、不断出新、全面发展的艺术家。

　　朱培尔的作品集煌煌四卷，分书法卷、山水卷、篆刻卷和文集卷。读其作品集，让我体悟到了他对传统文化艺术的深刻认知、体悟到他对当代传统文化精神失落的拯救。

　　从当代书画创作现状上看，书法和绘画已成为各自发展的艺术。自二十世纪以来，由于中国的绘画借用西方教学模式，书法与绘画分家，书法家很少涉及绘画，而画家基本上都不擅书法。然，在中国历史上，绘画上卓越成就的大家，在书法方面皆有非凡的造诣，而书法上极具成就的大家，也都是兼擅绘画的。从元代开始，往往是诗书画印四位一体，将中国画推向了文化高巅，成为中国传统文化的精髓，而这种全面的艺术形式，又正是当代艺坛所缺乏的。

　　朱培尔的艺术探求，是从书法开始的，读他的书法卷，最骇人心弦的是他的行草书，从中体悟到他独有的艺术形态和丰富的精神世界。朱培尔可谓是驾驭笔法、创造线条空间构成的能手，在其一泻千里的线条中，刚柔、枯湿、曲直、圆转产生了诸多虚实因素，笔致随心所欲而潇洒动人。其结字随着线条的起伏抛洒而左右震荡，在规则中求不规则，产生一种漫不经心又婀娜多姿的形态，这也成为其书法的重要特征。

　　在中国画创作上，朱培尔主攻山水，作品集中山水卷也是收作品最多的一卷，可见他近年侧重于山水画创作。体悟朱培尔的山水画，可以感受到能给人以“山光水色，滉漾夺目”的艺术效果，给人以兴致飞跃，写心写意的状态。他运用书法线条作画，不论是峻岭崇山，还是花树草木、茅屋幽涧皆成生动之象，以流走的线条，表现出山、表现出水、表现出一草一木，生动的线条产生生动之象，成为他山水画的一个特点。在作品中，他用墨用彩，注重清雅格调，以墨为主，敷以淡彩，让其晕化、交融、渗透，产生迷离变幻的浑厚华滋的效果，有着大胆挥洒、大胆落墨的特点，让自己胸中之气，转化为笔下之气，形成清雅散逸的画风。

　　当前，书画创作的展览至上和商品魅力，将书画展成为角逐、交流与竞争的场所，一切都按商品运转，书画家很难逃离与物质对峙的紧张局面。因而，书画创作的笔墨、线条、情感的丧失，使传统书画艺术写心写志、写意的精髓日趋消弱，而朱培尔的书画以创作实力、笔墨功力和表现情感来展示形式，正是对当前书画创作的流弊的一种拯救。

　　朱培尔的篆刻卷可谓是其最精心的构筑，二百余万印作都有印文边款，每个印章都有彩色图版，读之更让人体悟到他在篆刻上的全面成就。

　　朱培尔的篆刻先取秦汉，复取魏晋，而以“写意”手法为之。他对传统的篆法、刀法、章法等能精熟于心，运用书法的线条入印，用刚柔、阴阳、虚实的辨证手法，来耕耘方寸天地，追求一种生动活泼、又生辣奇拙的艺术特色，一无摆布的陋习，以写意抒情为目的，以“率真”状态治印，追求朴茂雄浑的境界，开启当代印坛粗狂写意的印风，成为篆刻创新的代表人物。读他的篆刻卷体悟到他不仅仅限于印文本身，而且对边款创作也是别出新裁。当今篆刻创作队伍虽然庞大，可对于边款艺术不够重视，而朱培尔的边款，书体多样，内容丰富，尤其是用魏楷、隶书入款，更显精妙。他将碑刻、墓志、造像记的形式用的款式章法，古为今用的推陈出新。在刀法上，更以动态取胜，有着飞扬之姿，书法线条荡漾其间。显然，他已摸索出一套刻边款的最佳方法。值得一提的是他的印文、边款都能与文字内容的选择相契，耐人寻味，让人产生出了印文以外的联想，让人体悟言外之意、印外之音，我想这正是朱培尔的高明之处。

　　朱培尔的文集卷收文章28篇，记录了他自上世纪九十年代至今的书学思想。文集中大部分是他关于篆刻方面的论文。以古鉴今，神与物游，尤其是涉及篆刻创作论文，都是实践经验之谈，同时他《对当今篆刻现状分析》、《篆刻向何处去》等文章，更可以体悟其写意抒情之印风的由来，也可以从中体悟到他的开宗之派意识。

　　唐人张怀瓘在《书议》中说：“玄妙之意，出于物类之表；幽深之理，优于杳冥之间，岂常情之所能言，世智之所能测？”自古以来，学识修养和艺术修养全面的人，才可能会取得高超的成就。朱培尔在书画篆刻艺术上成就的取得，正如楚墨对他的评价是“妙觉”和“圆转”的结果。这“妙觉”和“圆转”主指文化艺术作用于人的智慧开发和提升人的精神境界，可以由此及彼，化一为万地促成艺术和人生的多角度进取，产生玄妙之理，而不是知识面的粗糙扩展和简单积累。学养差的人，哪怕他的技巧再成熟，但在审美内蕴上往往单调贫乏，再也提不高作品的层次，甚至由熟炼走向俗气。而有自己学术思想的人，对艺术就有理解的完善性、联贯性，就会从中妙觉，从中圆转地进入艺术的幽深之境。可以说，朱培尔的书画篆刻创作，提倡写意抒情精神，并以自己的创作实践、艺术修养积淀，于书、于画、于篆刻都达到了高度统一的审美理念，不但开创了印风，并且以书入画，成为当代书画印三位一体全面发展的屈指可数的艺术家，也确定了他在当今书画界的地位。他将自己的精力、心灵全部溶于书画印的探求和学术研究上，做出了超人的付出。

作者：叶鹏飞