图像是今天信息传播的重要方式，即使是传统的文字信息在当代也都被极力转换为图像信息。显然，图像既成为我们间接的生活经验，也是我们直接生活经验的重要组成。绘画，是艺术家创造的一种表达思想与情感的审美图像，这种图像在今天无疑受到了过量的快节奏的信息图像的冲击与挑战。当代绘画创作在某种意义上，已很难摆脱间接生活与直接生活中的图像影响，而主动吸取信息图像的某些因素或许已成为当代艺术的一种重要品质。

　　张卫自上世纪90年代开始就十分注重信息图像的研究，并试图把一些图像的品质融入到中国画的创作中。首先他画面的整体构成并不是按传统的章法布局，而是根据影像的明暗关系营构画面的氛围，因而他的水墨画面往往会出现一些不表达物象的水墨调子。其次是改变物象的常视状态，他早年创作的《笑傲江湖》系列、《逍遥游》系列和《沉•浮》系列中所呈现的人物、静物与风景，都和已有的中国画中的形象不同，具有“异形”的特质，这种“异形”仿佛是我们从变焦镜头中看到的因焦距和视角的极度变化而产生的物象。再其次则是他画面的时空关系都是交错的，更接近梦幻中那种错乱的幻觉图像或通过微机处理的非常视觉经验的虚拟图像。

　　如果张卫用布面油彩去处理他的这些形象，他对于信息图像的这种创造性运用或许让他早已成为当代艺术中的重要成员。但他选择的恰恰是传统水墨画，并极力运用最传统的笔墨语言呈现他对于这些图像的研究，以此探讨水墨进入当代的途径和水墨对于当代社会人们生存体验的表达。他的作品减弱了传统中国画那种审美性，而增添了当代社会快节奏生活中经常产生的虚幻与焦虑的陌生感。而水墨只是他连接传统的一种语言信息。

　　异幻的图像是张卫对于当代生存经验一种理解，更是他用水墨将这种当代生存经验变成文化承传的一种方式。

　　(尚辉：中国美协理事、《美术》杂志执行主编)

作者：尚辉