去年，朋友告诉我，玉良打算抟泥作陶。我以为这不过是画画人未脱酒意的一时之念，当时并不怎么当真。

　　然而，今春在深圳大学校园深处一栋旧楼的底层，玉良果真引我看到了他那颇具规模的陶坊，以及一批形态各异、气宇不凡的陶作。作为未曾料想的事实，这批概有几百件的烧造之作，就像突袭而来的一群“飞弹”，把我的感知系统着实“轰炸”了一番。好一会醒过神来，这才意识到玉良的“重炮”，是说出击就出击且不虚发的，绝不夸夸其谈，虚张声势。

　　此刻走笔撰文，曾经的那份震动感依然萦回脑际，挥之不去。琢磨起来，感受之中固有未及“设防”的心理因素，但更本质的是，面前那些坚硬的阅读对象的确溢出一种难以抗拒的动人之质，并直扑我的心怀。毫无疑问，这是陶作自身形式所积蕴，释放的“轰炸性”艺术能量。

　　对待艺术上的“深圳速度”当然需要谨慎，玉良作陶也许不乏技术上再事精进的余地。但是，基于直面作品的审美感动，我相对珍视这种带着几分特别的创作经验：凭借优异的艺术禀赋和贴切的审美把握，把或可挑剔的技术因素转化成艺术上别具审美冲击力的粗砺形式品格。在颇富技术讲究的陶艺领域，大胆闯入的玉良以其实实在在的业绩，向我们提示了这种甚有启迪性的个人经验。同时，也显示了一种良好的主体状态之于艺术创作的价值。

　　凡艺术创作，人各有方，很难一概而论。有人习惯十年一剑，有人则喜欢一气呵成；有人能耐住性子，细嚼慢咽地一再推敲，有人则须焕发激情，不暇思索地跟着感觉一路往前。不管怎样的路数，只要作为创作主体的艺术家能够真正地把握自我，进而真诚地展开自我，终归会取得上乘的艺术表现。当然达到这种主体状态并非易事，不是所有人都可至可持的。

　　我以为，玉良在艺术上的成绩，与其出色的自我把握力和展开力密切相关。禀性素质概属热血的他，知也我心行也我心，只要心灵之我一声呼唤，艺术之我即刻便有响应。他从事艺术创作多容易沉入激情状态，而且那份激情往往以强烈的爆发形式呈现出来。一旦激情涌起，便一发不可收地需要往造型空间、往物化形式中扩张渗透，非达到神采飞扬，心满意足不可。玉良作陶作画，莫不纵情乘兴。恣肆汪洋。其作品局面之所以多宏篇巨构，洋洋洒洒；其创作规模之所以多联袂而至。系列如流，皆因为心力非此不足以表，心气非此不足以畅，心神非此不足以定。而当涌动不断的激情远远溢出既有表达方式或形式时，他绝不会拒绝探索一个新领域的内心呼唤。这恐怕是他兼事绘画亦入烧陶的最自然的理由。如同画作上的表现，他在陶艺方面照样充分地贯彻自己，把自己不加掩饰扭曲的人格气质的一切，显发为洋溢生命活力的性情本色的个性化的艺术面貌。

　　良好的自我把握力和展开力，以关东汉子的血性凝成一种强悍的创作意志，铸成艺术创作上开疆拓野的金戈铁马，让玉良在抟泥烧造天地好生施展、着实领略了一把审美的狂放！由灵府勃勃生发、竭力无限渗透的创造激情，不拘成法地把陶土、釉料和火焰席卷到心之所趋，兴之所致的任何去处。那一个一个的去处，像一面面征服者的旗帜，汇成玉良陶艺世界辉辉煌煌的全景画。

　　凝视满处铺开，高低错落的陶作，结体构成多诡异奇崛、变化无定，袒露出艺术家一泻千里的创作激情和造型灵感。其势其风，粗旷雄强，了无拘束，一派浑然天成、水到渠成之貌。直观之中，这些似器皿似雕塑，或抽象或写形的抟泥形态，多以其扭转流动的线形和凹凸起伏的体块，写出活跃空间气氛的动荡和扩张，件件陶作的造型本身非常性格化，情绪化地富有视觉表情力，以至人们或许不必通过辨析其中蕴含的涉及人类生态环境思考的深意，即可尽情领略它们的活泼审美意味。超出理性陈述的感性魅力，从陶作结构的内部流露而外，表现为直砺的，毫无雕饰感的抟捏之迹，剔划之痕。它们作为肌理或装饰，带着生命的呼吸，合着运动的节奏，自然地生长在陶作体表，构成狂放中的几许细腻和柔婉，比照之中自能勾起品读悠长兴味。

　　狂放的审美，将玉良的技术摸索留在了作品上，这同样构成其陶艺品质的一个可读方面。很显然，它出于佛山陶土釉料在高温下的单纯氧化烧。不免有些生猛的火候处理，造就出一种特别的陶质的坚硬和密实感，以及一种颇为尖锐冷峻的泽光。这种实实贴在胎体上的质地效果，倒是恰当地体现了艺术家不加敛迹的男性刚直和果敢，把一份质朴的、痛快和强悍的表现性注入陶作。

　　玉良事陶虽说时日不多，但他秉持由长期绘画实践渗透的艺术共性，烛照抟泥陶冶的生疏路途，并一任自我地纵马勇敢，以致事半功倍地涉入颇深，心得匪浅。从结体构形的内部到釉色肌理的表层，其陶作所呈现的令人亢奋激动，诱入心随神往的审美的狂放，不仅标示了艺术家在陶艺方面所达到的专业深度，更标示了一种机抒自出的陶艺风貌和艺术境界。尤为可贵的是，面对陶艺这个新的领域，玉良没有技术操作的拘谨和怯意，也不屑花里胡哨，装腔作势的伪饰，而是坦然、热情、执着地探索和追求，以人格气质和艺术修养的自然流露夺得不俗的艺术品格。

　　1998年9月

作者：吕品田