尹毅虽然在绘画创作中有许多自创的新招或绝活，但他并不热衷于某些艺人的一招鲜走遍天之路，他所有的艺术探索都是以丰富中国画艺术语言、增强其表现力为核心目标的。由于这种探索是无止境的，所以尹毅的新招与绝活一直处于不断翻新的进展中。尹毅从不与同质化、定势化的同一性笔墨习惯套式下意识地画这画那，其笔下的每一类作品都是开拓某种表现方式或实验某类艺术语言的产物。他将其作品分了很多系列，比较主要的是雪域系列、云雾系列、山野系列、水中石系列、湖畔系列、梅雀系列、独步系列等。在每一系列作品的创作中他都要针对具体物象特色探索新的艺术效果，并在不同物象的表现、不同意境的营造中逐步形成丰富多彩的现代意象笔墨语言。尹毅在这些不同系列作品的创作实践中有着不同的研究与突破，这对当代中国画的多元化发展颇具学术价值与现实意义，从而也为中国画由古典形态向现代形态转型提供了一种途径，所以尹毅在当代中国画坛便拥有了独步画坛的学术位置。

　　——周韶华（原湖北省文联主席）

　　尹毅君乃吾乡之才子也。由历下而京城，视野益雄阔，时以高瞻远瞩之想，宏论中国美术之战略，细察真伪鉴定，旁及工具材料之学，于画学有多方面之贡献。十余年前，见君与希宁恩师合绘之作，以现代淡墨构成之象衬干老苍笔挥写之红梅，竞能生发新境，余甚佩之。近见其山水数帧，施水墨融新材新法，轻岚淡雾，有幽邃雅趣，人赞其有创造之心手。君尚年轻，上通古今，旁参寰宇，修行之途既长，前途亦不可限量，众皆期以厚望焉！曦林谨识。

　　——刘曦林（中国美术馆研究馆员）

　　尹毅的作品不仅拓展了水墨语言的表现力，而且给水墨画增添了更多的神秘感。如果能全面研究尹毅的艺术道路，仔细观察尹毅的各系列作品，特别是面对他长期封闭最近才开始面世的新水墨作品，就会对他及其作品产生新的认识。尹毅的绘画艺术与传统水墨艺术之材质、精神密切关联，而与历代画家已有风格式样却保持着一定距离，同时叫也对西方绘画艺术形态及思潮观念既有所借鉴又保持一定距离，他在追寻国际化视野下个性化的、多样化的新水墨世界。尹毅是在当代水墨画坛厚积薄发的一位当代艺术家。也是中国水墨艺术的一位传承者、开拓者。

　　——邬苏拉·托依卡（德国美术史学者）

　　评论家对中国水墨画坛的最集中、最严厉的批评往往就是——技法上的贫乏重复和表现上的千篇一律。而尹毅的水墨画技法是崭新的、多变的，表现出的艺术效果是丰富多彩的。他的这些作品构图严谨、章法别致、清新淡雅、空寂超尘，朦胧含蓄、如梦如诗，具有很高的品位和意境。

　　——于希宁（原山东省美术家协会主席）

　　根据现代水墨应拥有抽象和具象的双翼之理论，以及现代水墨画家大都拥挤在抽象领域之现状，尹毅将其绘画创作选择在现代水墨具象领域。他广泛吸取东西方艺术的各类营养、反复实践、不断探索，解决了创新过程中的一个个难题，将其艺术语言与图式不断推上新的层次。特别是他笔下的雪景和山石，不仅表现出一种崭新的艺术境界，而且还展示出一种特别的笔墨意味及其“绝活”所呈现出的神秘色彩，从而使他笔下的现在笔墨具象作品更具艺术魅力。——刘国松（台湾著名现代水墨画家）

　　尹毅是一个坚持不懈地水墨技法创新者。他既要研究、继承传统的笔墨技法，又要探索当代语境下的笔墨新技法，还要将二者溶为一体，并在中国艺术科技研究所有幸主持了“中国画新材质新技法研究”课题。所以，我们在尹毅的绘画作品中既可以看到其笔墨的独到讲究、又可以看到各种技法的综合运用，而且画的很讲究、很精美，其作品将笔墨、造型、境界十分和谐地溶为一体。这是我对尹毅作品的一个印象，或许也是他的又一个特点。

　　——林木（四川美术学院教授）

　　尹毅先生是一位非常具有创造精神的艺术家，他在技法变革与创作应用中贯彻始终的是对于绘画性的墨之使用。他不是简单的追求墨趣或者形态方面的东西，而是强调墨色和意境的关系，注重意境的创造。他创造了一种新的国画意境，这种意境是既诗意又现实的，比传统意境更具体化，而且更具有感染力，这也是尹毅艺术创作最具特色的方面。

　　——赵力（中央美术学院教授）