王家增的创作涉及多个形态，铜版、丝网与综合材料，其风格也十分多元，具象的、半抽象、表现性的。直到近年创作的《工业日记》，艺术家不仅形成了凝重、粗犷的表现主义风格，而且，其对工业化、都市化，及由此反映出来的社会变迁的思考，为作品注入了一种强烈的当代文化意识。在我看来，《工业日记》既是个人的，也是集体的。一方面，这与艺术家长期生活在北方的工业重镇——沈阳有直接关系；另一方面，工业化生产的背后还积淀着一种共同的集体记忆。同时，《工业日记》既是微观的，也是宏大叙事的。一方面，日记的形式呈现出的是一种个人的、片段式的、破碎化的特质，但另一方面，计划经济时代的工业化向市场经济语境下的批量生产的转变，却能从一个侧面反映改革开放以来，中国社会所经历的巨大的变革。当然，《工业日记》既是现实的，也是批判性的。一方面，这批作品都有一个现实的来源，但另一方面，它们也是对工业时代、工具理性，以及集体主义意识形态等对个人所产生的异化所进行的批判。王家增作品的意义就在于，艺术家巧妙地利用了“工业化”的社会风景，将其对历史、现实、记忆、个人的经历等诸多的思考融汇在一起，藉此来表达在一个巨大的社会变迁的背景下，对个体存在的生存状况与精神境遇等问题的思考。

　　王家增近十年的作品，大多以《工业日记》命名，以片断似的、又相互关联的场景，表述画家对工业时代和都市生存状况的回想—观看—反思。在对“工业”否定—中庸—怀疑的情绪演变中，用“技巧”来进行对历史的省察与对社会现实的感知。在这喧嚣的时代，城市以推倒重来的决绝在快速变迁，人们在自以为是地追求幸福。我们的脑袋中堆满了广告赋予的“思想”，人造的光明让我们不分昼夜，我们以共同的姿态向前狂奔。画家希望用他的作品来提示我们：喧嚣之中，让我们倾听来自历史深处、心灵深处的静默之声。