欧洲的风景画是文艺复兴时期的特殊发明，这一艺术门类的出现与自然主义观念的盛行有关，在威尼斯画派丁托列托等画家的作品中，表现风景的绘画逐渐取得了重要的支配地位，并开始从人物画的背景中演化出来，甚至是完全忽略了那些世俗的兴趣。从帕蒂尼尔到鲁本斯，从康斯泰勃尔、泰纳到柯罗，西方风景画的目的都在于凭借绘画来传递一种“富有诗意”的特殊感觉与状态，事实上，西方的风景画家有意地把写实的造型观念和自然主义的文学旨趣完美地结合了起来，从而使风景画这一“顺从自然”的艺术形态得到了充分自由的发展。

　　作为钟情自然的风景画家，李德辉沿着大师们开辟的道路蹒跚而行，竭力追求那种自然逼真的视觉快感和在色彩对比中产生的和谐之美；他在安静怡然的环境氛围中找到了自己心灵的栖居场所，在当代艺术的大潮中，他并没有在现代主义绘画的左冲右突中丧失自我而随波逐流，而是在汹涌澎湃的潮流之外默默耕耘，始终坚持自己的艺术趣味和文化选择，这或许与他那质朴、温和的性情有关，或是与他长期生活在中国南方优美的景色中有些联系，总之，在这一点上，他的确可以称得上是一位坚守梦想、用“绵绵不断的情感”阐释诗意人生的艺术家。

　　李德辉可算是一位幸运儿，他在青年时代通过自己的努力奋斗考入中国美院这座令人称羡的著名学府，并深得蔡亮、许江、陈宜明等著名油画家的指点与亲授。而立之年，李德辉在油画创作方面频频取得骄人成就：1994年，其油画作品《兵马俑》入选第八届全国美展，《祥和小镇》、《女人体》、《乡下》等作品分别入选中国少数民族第二、三、四届美术作品展并三次获得铜奖，成为学有所成的青年画家。然而，德辉也是一个善于思考的画家，当他进入不惑之年之后，他深感艺术理论的重要性，因此，他负笈京华，求师问道，经过数年的艰苦磨砺和修炼，拿到了中国艺术研究院的艺术学硕士学位。在京期间，他多次举办个展，以其独特的诗性语言与深刻的文化内蕴深得美术界同行称道。

　　或许是长期生活在南方的缘故，德辉的风景油画充满着抒情和浪漫的特色，有着宁静、逸然的精神特质。他从印象派绘画中汲取了一种信念和力量，事实上，他把一种科学的现实主义的观察方法与一种理想主义的生活观融为一体，尝试以细腻而自然的笔触，来表现自然的灵魂。同时，画家也在尝试着掌握“一种洞察和把握现实的本领”。甚至是像修拉和西涅克一样，用微小的小笔触把各种原色直接排列在画布上，通过视觉的自行调和来产生生动的光影效果，当然，在这一点上，德辉把自己的思想和情感已经完完全全地汇集组合在了物质媒介之中，呈现给人们的画幅，已然幻化成了类似于音乐般的美妙色彩。

　　细细地品味，德辉的风景画似乎让人在满天尘雾的空气中嗅到了清新的气息，一扫空气中的旧尘而令人心旷神怡。说句实话，他的画确实令人耳目一新，让人放松心情，好像来到了一个被诗人净化了的自然界，一切是那么地自然、和谐，犹如梦幻般的诗歌氛围。画家是抱着对自然现实纯粹欣赏的态度在作画，就好像是“怀着一颗恭顺自然的心灵在田野里散步。”（H。里德《艺术的真谛》）从他的创作题材来看，多为南方小景，或村头景色，或树林桥边；或古镇草堂，或小路、土丘。在这些普通生活场景的背后，作者发现了隐藏在可视的表象世界中的深层奥秘，他试图用画笔揭开这层秘密，从而能与读画者共享他的独特感想和情绪。在常人看来，这些景色都司空见惯，甚至是微不足道，然而，这些微小、简朴的生活景观却被画家注入了神奇的、鲜活的、浪漫的、唯美的色彩和情调，让人似乎猛然间发现了一处远离尘世的桃花源。

　　在他的作品中，《村头》、《小路》、《桥边》、《草塘》、《树林》、《栅栏》、《古镇》等给人以深刻的印象，这些断断续续的词汇，勾勒出了一幅小桥、流水、人家的诗意图，恰似一幅充满诗情画意的中国山水图卷，让人顿时回味无穷。从风格上划分，我看《村头》、《栅栏》、《坡上小屋》、《田野》、《漓江边》、《土丘》等作品当属一种风格，这类风景画真实、自然、淳朴、简单、平凡，但却极有韵味，在轻松、雅致的格调中含有无穷的笔触情趣，这种细致入微的审美观照在无形中给作品增添了静穆之美，同时，也给画面平添了些许怀旧情绪。作者的第二类作品，当以《树林》、《村头小路》、《小村庄》、《池边树》、《草塘》、《绿影》、小桥》等作品为代表，画家对自然的描绘并非是盲目地模仿，而是以丰富地艺术想象力去把握色彩的表现方式，他从不把目光停滞在事物的表象或外形上，而是以饱蘸情感的画笔，深入物象内部，准确地表现出自然的生命力和深层的文化底蕴。他就像一位快乐的抒情诗人，在色彩、造型等绘画语言的排列组合中寻找“自我陶醉”的审美快感。画家的第三类作品，明显地比前两类厚重了许多。也许是缜密的逻辑思考改变了画家的形象思维方式，德辉在最近一段的作品中，明确地显露出非常理性的绘画倾向。从《林荫道》、《近黄昏》、《绿意》、《树、路、影》等一系列作品中，我似乎看到了一些复归古典绘画的痕迹，当然，在结构稳定的笔触色彩中，也隐隐约约地有了一些新印象派画家的“装饰性”和“简明性”，如果再仔细地审视，似乎也多少沾染了修拉、西涅克“点彩派”的艺术风格。

　　欣赏李德辉的风景画，你会有一种心旷神怡的感觉，会不由自主地被画家那自然、质朴的画面气息所感动，就像一直沉醉在极富诗意的浪漫氛围中。

杜少虎（中国艺术研究院博士后）

　　2014年2月于京华

作者：杜少虎