在把握造迹、造象上，田言华选择两种完全不同的方法，造迹求繁，丰富多彩；造象求简，极尽单纯。两种方法，都取得了突出的成果，从而形成了他自己独特的彩墨语言。

　　田言华的作品的迹象极为丰富，这丰富表现为两个方面：一是色彩的把握和设计；二是色彩的制作和技巧。

　　从色彩的把握设计上，可以看出作者有非常广阔视野。传统绘画色彩对他作品的影响很大，这其中传统壁画色彩，尤其是历尽沧桑，斑驳的壁画色彩对其作品的影响非常大；传统民间艺术色彩对他作品的影响很深，这其中尤以纺织品服饰，主要是传统戏曲服饰色彩影响最深。不止如此，通过他的作品，可以让资深的鉴赏人看出，无论是传统绘画色彩，还是传统民间色彩从明淸到先秦他都有分别的研究和体会。外来的绘画及艺术色彩对他作品也有影响，其中日本绘画色彩影响更突显。广博的色彩视野成就了田言华的作品，他的作品色彩不轻浮，不浅薄很耐人寻味。

　　田言华作品的色彩制作极其多样，这也可以看出他对他的绘画语言极用心。首先是他对纸的选择和控制，他用皮纸。皮纸对水色墨的耐受优于宣纸，它可以反复叠加而使色墨万般变化；第二位是对水的选择和控制，他喜欢湿画法，用大水分。但更会用干，这样干湿相得益彰；第三是综合技巧的使用，除了传统众所周知技巧，完全可以看出，他的色彩制作还有没有示人的招术，否则不会有那滋润奇妙的画面效果。独到的丰富的色彩技法，是田言华绘画色彩风格的根，而他的用心是其中的魂。

　　田言华的作品造象极简，但并不简单。

　　从形象的把握上，可以看出作者用的是＂减＂法，大刀阔斧的减。这不止是减掉了形象光影、体面和空间，只保存形象的平面轮廓，而且对平面轮廓也一减再减。省略繁琐的没有意义的轮廓细节，只努力的突显一个，能传达出作者认定物象神彩的轮廓细节，并极其用心的刻划这一细节。凡能仔细品读田言华作品的人，都能感受到这看似极简轮廓形象的后面，充满智慧又包含着极其良苦的用心。

　　这样的造迹、造象方法其实很传统。齐白石说，似与不似之间；黄宾虹说，绝似绝类不似。都在讲，抓住一个神似的细节（造象），加以充分表达（造迹），只要意思到了，其余的形、象都可以全然不顾。田言华造迹、造象与传统神合，不过他有属于自己的办法。

作者：刘牧