与余风谷认识很早，他热心、开朗、经得起玩笑，却又敏锐、收敛、撑得起市面。2011 年，画院的同仁们接到省里的任务，要做一个新农村建设的创作专题，应这一机缘，我们顺路到了余风谷的老家。在满山葱翠，溪水流淌的路边，余风谷带着大家登上一个水坝。那个水坝不大，有些别致，静静的。在介绍这个水坝时，我看到风谷的眼光和举手投足间有一种不可压抑的属于儿时的快乐感，甚至是自豪感。尽管见过大山大水的大家显得不那么应和，但我感受到风谷对儿时生活的那份浑然自在的情感。我一直认为情感是艺术创作的根本，比所谓的学术要重要得多。

　　安吉，东汉灵帝中平二年(公元185 年)，取《诗经• 无衣篇》“安且吉兮”之意而建县。那里“修竹拂云当户耸，暗泉明玉绕亭飞”，无愧“竹乡”之名。那里也是海上画派大师吴昌硕的故乡，民间书画风盛，洋溢着书卷气。因自然和人文的双重优势，安吉成为当今浙江新农村建设的领先之地。

　　余风谷被那这方水土滋养，初学书法后习画，擅长意笔花鸟，又深谙意笔人物画的特性。在浙江画院《红色起点》创作活动中他能够将一幅幅历史地图似书似画地表现出来，以他对历史的喜好，那些一般画家很难做到的事情被完成得颇为高级。看得出，吴昌硕诗书画印皆绝的修养在那地方的后学中已经成为一种风气，吴昌硕浑厚笃定的笔墨气息也成为风谷书画的基础。然而，在曾经以海上画派为主脉的浙江，风谷属于不恪守笔墨语言定式的一拨人。他懂得把灵魂附现在作品中，懂得珍惜自己的感受。

　　就笔墨意趣而言，风谷的书画中有徐渭、八大、任伯年、蒲作英的影子，似乎又有黄恭寿、金冬心乃至民国书画风气的感觉，其中少不了他的恣意和随性。书法根底在绘画中起到难得的作用，画完全是书写而成，在书写的过程中，水渍墨渍和笔迹的交错作用，使得画面充满自然而不可捉摸的变化。所有的变化都精致地塑造了物象，得其形，更得其意，似不经意，却匠心独具。难度不小。

　　在中国画中，物象往往是文化的符号，“四君子”是如此，牡丹仙鹤是如此，青菜萝卜也是如此。也许是学习人物画的结果，余风谷的造型能力很强，所以在选择描绘对象时几乎无所不能。这有利于他随心所欲地拈来物象书写自己的情感、生活和思考。龟鳖、鲈鱼、水鸭、白鸽、棕榈、秋蝉、菜花、马尾松、凤竹、苍鹰……字里画间充盈着一股乡间野趣，而帅气的笔意墨韵却把那种略显人间温暖的情感浸润于书

　　卷暗香之中。

　　早先，我看风谷的画，多会与头脑中历史的和现时的各种样式进行比较，找出他师从的脉络。而到过风谷的老家，看到他儿时嬉闹过的水坝、溪流、青山、村舍、竹林、草丛，对应到他东飘杭城后营建的充满绿色生机的工作室和家屋，似乎更深一层感受到他创作的内心缘由。

　　艺术，完全自然地融入自己的生活，完全自由地表达自己的内心，才是最精彩的。

　　余风谷算是到了一种难得的境界。

　　2013 年11 月11 日于闻莺苑

　　池沙鸿(浙江画院副院长、国家一级美术师)

作者：池沙鸿