吴龙春，一个可以诗意解读为“龙江之春”的名字。生于“史无前例”“如火如荼”的特殊年代，却在“大革文化命”的喧嚣中成长为执着于艺术探求的中国画家。17岁入职黑龙江省美术馆，从那时起被称作“小春”的他就投身于美术馆事业，直到近30年后的今天，已步入中年的小春仍未停歇忙碌而扎实的脚步，虽一如既往的展览事物缠身，但在艺术创作方面却“愈演愈烈”，作品也渐入佳境了。

　　大家叫他“小春”，一是他当年来馆时岁数小，二则他的身量确实生得精巧有度。正所谓“浓缩的都是精华”，小春以他特有的行为与思维方式向人们证实了，有限身躯在有限空间挤压下，却能释放出无限能量这一公理。长期以来，小春令人印象至深的，一是“忙”，二是“灵”，忙于事业，灵于处世。美术馆业务既繁，人手既寡，“忙”就是天公地道、顺理成章的不二法则。东北人喜用象声词形容某些现象或事物，于是熟悉小春的人们，就觉得他忙展览忙得“飕飕”的，干工作干得“啪啪”的，从早到晚有事做，成年累月不得闲。展览部受众既广，交流既多，“灵”就是接人待物、联络沟通的必备要件。若是仍用象声词来形容，那么人们一定会认为小春做业务做得“噌噌”的，处哥们处得“咔咔”的，兄来弟往多情感，朋合友聚少白丁。我的概括是：小春做事，有热诚，有头脑，有办法，有担当，这“四有”叠加，生成了他工作中的高效率，高效益，且增长了才干，积累了经验；小春处世，有真情，有品位，有心计，有包容，这“四有”交融，成就了他生活中的朋友广，路子宽，更激发了才华，宏阔了器识。

　　经过近三十年的历练，小春成长为当之无愧的展览专家。特别是近年来，小春参与组织和实施了黑龙江省美术馆建馆四十五周年馆藏作品展、新中国六十年黑龙江版画全国巡回展、长河行——晁楣从艺六十年回顾文献展、刀木魂灵——颜仲木刻肖像展、黑土丹青——首届黑龙江籍画家相聚北京中国画作品邀请展等一系列大型美展，为黑龙江美术事业的建设、发展和传播做出了有目共睹的贡献。

　　经过近三十年的砥砺，小春也成长为名至实归的花鸟画家。他的许多作品如《咱奶奶》《众生》《清夏》《万紫千红》《鸡冠花》等先后入选首届全国人物画展、第四届中国当代工笔画大展、纪念《讲话》发表60周年全国美展、第十四届全国花鸟画展，并数度获奖。

　　小春的画笔墨洒脱、意境高远，也很耐看。我尤为喜欢他的《白云》《和谐》《栖》《秋实》《绿葡萄》《云南印象》等作品。人们常惊讶于小春如何能在繁缛壅塞的生存空间里创作出诸多好画，我想，也许是他似乎与生俱来的对绘画的热爱和对审美的敏感使然，抑或是他在不甘平庸中寻找自我平衡时的率性表达。有言道画如其人，若可借喻为画如其名，那么我们看龙春的画，会感觉正是满眼的龙江春色罢。

　　借此机会，我要祝愿小春在展览工作中投入更多的忙碌，兢兢业业，义无反顾，反正他也是心甘情愿的；我也祝愿小春在艺术之旅上展现更高的灵气，勇敢跋涉，一往无前，反正他也是回不了头了。

癸巳春月

作者：袁耕