我对李远东的了解，是从1995年茂名承办“全国第一届行草书大展”开始的。中国书法家协会的重大展事由一个地级市承办，这还是第一次，而参与组织筹办的主要人物，竟然是三十刚出头的一位中学教师，这确实使我感到惊讶。经了解，才知道他是王楚材的学生，后转从天津孙伯翔学魏碑，此时正是他学成归来、准备干一番事业的时候。

　　应该说，能够得到王楚材、孙伯翔两位先生的指点，李远东是幸运的。王楚材是岭南名家，自小在美院附中接受过系统的美学教育，转攻书法后，又先后得到小楷名家麦华三和草书专家阮退之的指点，加上主持《岭南书艺》编辑工作的经历，功夫、识力自然了得;孙伯翔是津门碑派宗师，浸淫魏碑有年，治方驭圆，最终创造出以大气磅礴、方劲沉雄为特色的孙派魏碑风格，上世纪八十年代即以魏碑书体的四屏《正气歌》震撼中国书坛。

　　两位老师中的任一位，都有单独将李远东造就成才的能力，但两位老师的熏陶教导终成斥力或合力，就要考验李远东的取舍与协调能力了。

　　起初是写帖是帖，写碑是碑，没有碰撞，看不出有什么突破的苗头，后来是狂放不羁的自我发挥，王门、孙门的影响未多见痕迹，都未能引起行家的太大注意。我因为学校的教研任务重，近几年较少参加书协的活动，对李远东的书法的关注自然也跟着减少了。最近得读《中国行书名家作品集·李远东卷》，我惊讶地发现，李远东的草书创作越来越偏向于大草，而且在境界上弥漫着一种“颠张醉素”的酒韵豪情。用他豪放大气的性格和对书法文化的深入理解，将王门学得的草法与孙门学得的碑法融汇贯通起来，成就了以魏碑写大草的远东自己的独特风格。

　　向来写碑名家，以方笔写雄强者最多，此外，象康有为一路用圆笔写雄浑者有之，象梁启超一路用方笔写阴柔者有之，象于右任一路以碑法写行书者也有之，而用碑法写草书，尤其是大草的，也许是我见闻浅陋，实未之见。

　　李远东将王楚材处学得的跌宕空灵草法、康体的雄浑大度与孙伯翔处学得的奇崛兀立、方劲沉雄碑法融入自己奔放的性格与酒韵豪情形成的淋漓墨法，确有一种浑厚雄健中见大起大落、跌宕起伏又不失法度的韵律效果。李远东这种善于思索、善于摄取、善于协调的能力，使他的创作不断精进，具备了较好的品位和强烈的风格探索指向，所以能在第五、六、七届全国展、第六、七、八届中青展中脱颖而出，确实是很自然的。所以对两位恩师的培养和教育，李远东也一直铭恩于心，怀着这种感恩之心，李远东也立志要将老师的艺术风韵发扬光大。

　　李远东的另一优点是组织能力特强，参与“全国第一届行草书大展”的组织筹办时，他不过三十刚出头，将这样大型的展览办得这样成功，他的创劲，他的能力，都不是一般人所具有的。象这样的展览一个人一生能组织筹办一次已经很不简单了，而李远东却是一而再、再而三的筹办，象“新世纪全球华人书法大赛”、“冼夫人奖全国书法艺术大赛”、 “弘扬荔枝文化全国百位书法名家精品展”、“弘扬石油文化全国书法名家作品邀请展”、和参与筹办“全国第九届书法篆刻展览”等都是中国书法家协会主办的大型展览比赛，确实是很不容易的。调入广东书法院的短短二年多时间内，又先后主持举办了“全国名家书法艺术双年展”、“岭南书法大讲坛”、还组织了“广东书法名家百米长卷迎亚运”等重大活动，他的这种活力、这种能力、这种精神，都是令人佩服的，相信今后的日子里，远东在更高的平台上一定能够导演出更大、更具影响的大剧来。

作者：张桂光