中国画行之今日，似已进入山穷水尽之地。是因社会普遍浮躁，熏及画坛。一大批中国画者，不愿学习书法，动辄以矾水胶汁点点洒洒，或以宿墨（脱胶之墨）勾线作画，来求得创新一路。又有一拨子人，融合西洋画，借鉴彩色照片，取景用焦点透视，落款年月日用阿拉伯字，名字用拼音字母。画成之作，弄得不伦不类，变成了转基因的东西，丧失了民族品味，诚是悲哀之极，不堪回首。此乃当今画坛学术腐败之使然。

　　吴蓬先生是当今画坛大家。读了他的自传小说《芥子园画魂》，方知吴先生的得道进程是书、画并攻的。在书法上，他先攻金文，再写甲骨文、古匋文，然后攻六朝碑文及章草、行草、狂草。可以说吴先生的书法，皆可在书法发展史上占有一席之地。

　　当我们在赏读吴蓬先生的画作时，发现画面笔墨皆趣味盎然，其线条之刚柔巧拙、墨色之枯湿浓淡、布局之松紧虚实，体现了阴阳互补之道。我们在采访吴先生时，他说：“我的绘画理念是受到《六祖坛经》的启发。”当我拜读了《六祖坛经》，在最后一章中，谈到了对比。使我恍然大悟，原来中国画的理论依托出自禅宗经典。

　　是编《蓬庐墨妙册》，大致为吴先生近作，可以品味其审美意趣，让人们为之一振，中国画并非山穷水尽。传统中国画，蓬庐门庭又一村。是为序。

2015年初夏 石磊于京华

（石磊为中央电视台《水墨中国》编导）

作者：石磊