尹毅 《山重重 雪飘飘》

　　□□周韶华

　　中国画产生在农耕社会，农耕文明造就了大地崇拜和乡土情怀，产生了世界上特有的山水艺术和诗情画意，但农耕社会也限制了一些画家在绘画材质选择、技法应用等方面进行实验。在中国美术发生历史性转折的当代，更需要在艺术上具有原创性、开拓性的艺术家，需要这类艺术家在材质、技法、美学观念等方面的一系列突破与重建。而尹毅的中国画新材质、新技法研究成果可贵之处，恰恰是其不仅具有技术革命的性质，而且具有艺术革命的意义。

　　尹毅自上世纪80年代开始探索中国画的新材质、新技法，至今已近30年了。他在这条道路刚起步时曾写诗表达自己的心境——“敬慕文苑众山，冥思艺途独步。宁造自我之丘，不爬他人之岳。”其中后一句实际上是尹毅当年的座右铭。尹毅三十年如一日，坚持研发新的水墨艺术语言，追求独特的画面效果与美感，并在锲而不舍的自我艺术构建中闯出一片新天地。

　　尹毅在中国画新材质、新技法研究的初期，其条件也受到很大局限。在尹毅调入中国艺术科技研究所担任艺术品科研中心主任以及多项国家科研项目负责人以后，通过诸多研究步步深入，其笔下的雪域、原野、山石、植被、云雾等逐渐展现出独特的艺术风貌。

　　尹毅虽然在绘画创作中有许多自创的新招或绝活，但他并不热衷于“一招鲜走遍天”之路。尹毅笔下的每一类作品都是开拓某种表现方式或实验某类艺术语言的产物。他将作品分为雪域系列、云雾系列、山野系列、水中石系列、湖畔系列、梅雀系列、独步系列等。在每一系列作品的创作中，他都要针对具体物象特色探索新的艺术效果，并在不同物象的表现、不同意境的营造中逐步形成丰富多彩的现代意象笔墨语言。尹毅的研究与突破，对当代中国画的多元化发展颇具学术价值与现实意义，从而也为中国画由古典形态向现代形态转型提供了一种途径，所以尹毅在当代中国画坛便拥有了独特的学术位置。

　　(作者系著名艺术家、评论家)

来源：中国文化传媒网书画