美术评论应是“手术刀”，主要作用就是割除病灶，帮助肌体清理不必要的另类细胞，达到治病救人的目的。而时下的“美术评论”，却成了“美容刀”，专干掩人耳目，掩盖事实真相的勾当，这不好。

　　“评论家”成了说“好话家”。评论者脸不红，被评者不知脸红。

　　试举一例美评大作：“王林森学八大完全没有学习其笔墨的痕迹，他在博采众长的基础上，以独辟蹊径的努力走自己的道路，正是八大艺术思想的继承和发展。因此，他画‘礼赞胡杨’的组画：《活着千年不死》、《死了千年不倒》、《倒了千年不朽》，不仅构图新颖、造型生动、用笔苍劲，将胡杨‘三不’的天性刻画得形神兼备，而且能让人感受到胡杨树那种耐风、耐旱、耐寂寞和百折不挠的‘精、气、神’，由此联想到八大的那些别出心机作品，思想上的暗合可见一斑。……”

　　如此评论给人的感觉是超过了八大山人。既然在思想上都暗合了八大，发展了八大，那么我劝王林森先生以五十万元人民币一平方尺的最低价，把这三幅“三不”卖给这位评论家，以了却他的爱不释手之情。

　　评论，就是要评头论足;头是头，足是足。头上有五官，就不能突然整出个六官来;足下有五趾，就不能弄成一趾没有。该怎样就怎样，编造故事虚构情节的，那是小说家的本事，不是评论家的作为。

　　怪不得，有朋友向我倒苦水，评论这碗饭不好吃：“我愿意说的，别人不愿意听。别人愿意听的，我不愿意说。”

　　是啊!想不到社会进步了，人却变得脆弱了。

　　事实上，评论家也是弱势群体。不信各地的美协主席、画院院长、美院院长的作品，谁能敢说其“一般”，或者说“有待突破”这些字眼。当评论家的语言用到他们的画评上时，那是“美味”得不得了，极尽“美轮美奂”“天花乱坠”之能事。

　　问题是，他们的作品，就真的没一点瑕疵了?我看这本身就是问题，不真实的，但是无人敢去真实评说!呜呼……

　　王霭的作品被宋朝评论家刘道醇列为神品。他此评述王霭作品：王霭的画，可说达到了极点。意趣婉约，笔法超越，皆不下王瓘(也是当时的神品名家)，只是气势和力量稍差而已。

　　范宽山水名家，刘道醇的评价也仍然实实在在：范宽山水知名，为天下所看重。真石老树，挺拔生长在笔下，求其气韵，出于画外……，而树根浮浅，平远多陡峭，这是范宽的毛病。但也可列为神品。

　　如果我照其法，也来评论当下的所谓名家作品(没名的画家更不敢评了)，并在文中说某人“笔力稍差”，“毛病”还不少的话，一定会被打得落花流水不可。

　　但是对王霭、范宽而言，一点都不影响他们当时“神品”排行榜实力派的位置和流芳百世的传奇经历。

　　现在一些美术评论文章名为评论，实为表扬文章。基本格式是：假大空×(睁眼说瞎话+东拉西扯)÷好好好=一派胡言。

　　评论，就是评议、评述、评头品足。不是只评不品,一口咬定。我们应提倡对事不对人，做到目中无作品，心中存友情。评论文章要做到对作者负责，对收藏家负责，对社会负责。不能见风使舵，更不能见钱眼开，信口雌黄说胡话。

　　评论的基本法是：一针见血，招招命中。

　　评论最忌讳：我和某某不熟，对其作品也不大了解。端架子，瞎摆谱。说着满是万能的、对谁都管用的抽象性语言。

　　不熟，不了解。就是没有研究，没有研究，还敢下注，明明是乱扣帽子!这样的评论，勇气可嘉，但还有多少可信度?毕竟靠歪打正着的，不是评论的属性耳。

　　好的美术作品是“批”出来的;同样，好的文学作品也是“改”出来的。愿我们的美术评论家能路见不平，一声吼!那么美术界，一定是美美的，让人过目不忘的作品也一定是多多益善。而不是目前的状况，多半的美术作品都成过眼烟云了。

来源：艺术国际-评论 作者：仲敬干