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2016-05-12 15:00
| 导读：如同一个以图像为食的视觉狂人，王波把涂绘这一行为极致化，日日夜夜的把颜料涂绘在各种材料上，堆砌出数量惊人的绘画空间。在我们驻足观看这些万花筒般的绘画时，王波的绘画空间又在日日夜夜扩张、蔓延着……
杜曦云（策展人、评论家）
如同一个以图像为食的视觉狂人，王波把涂绘这一行为极致化，日日夜夜的把颜料涂绘在各种材料上，堆砌出数量惊人的绘画空间。在我们驻足观看这些万花筒般的绘画时，王波的绘画空间又在日日夜夜扩张、蔓延着……
王波-《这么远 那么近组画》-50x50cmx15-镜面不锈钢板综合媒介-2013
王波-《这么远 那么近组画》工作场景
王波-《这么远 那么近组画No.A》-50x50cm-镜面不锈钢板综合媒介-2013
王波的绘画有明显的个人特点：色彩明亮、形象天真、笔触稚拙……这些绘画，每一张、每一块都可能让人目光停留下来反复品味。但他绘画时的动力和方式，更显他的独特。绘画对他来说，如同每天的日记，在日记里，他既记载每天遭遇的真实事物，也虚构他的白日臆想。他迷恋或依赖“涂绘”这一行为本身，通过涂绘来试图解决他的问题。他把自己日常生活中遭遇到的图像，不停的照搬和篡改到他的绘画世界中。在这个过程中，他把内心郁积的感受宣泄出来，既“疗伤”，也通过宣泄出的画面和宣泄时的具体行动，来反观自己。例如，在《这么近 那么远》等系列作品中，他直接在镜面不锈钢板上涂绘，长达几个月的涂绘过程，也是照镜子的过程，他几乎每时每刻都可以看到自己涂绘时的动作、表情，如同一个心理观察员在长期观察自己，这种体验是相当独特的。
区别于主题鲜明的绘画，王波的绘画显现出的兴趣点，是碎片化的。他有意的强化这种碎片感，在很小的画面中，即时即兴涂绘。通过这些数量庞大的碎片式绘画来猜测画家的作画状态，王波类似一个绘画猎手，在视觉的丛林中让自己敏感起来，随时抓取触动他的图像，或者随时把感受转化成画面。在这个过程中，他的视觉感知能力被强化，他的身体本能和涂绘行动紧密汇通起来，本能的感知和思考能够更加顺畅的转化为涂绘行动，让涂绘本能化，逐渐形成惯性。涂绘形成惯性时，画家对自身和外部世界的每一瞬间感受可能更加敏锐，在让感受外化成视觉形象时，也就越轻松。
王波-《我和我的城No.1》-10.9x16.5cm-纸本丙烯-2014
王波-《我和我的城No.2》-10.9x16.5cm-纸本丙烯-2014
王波目前的绘画，大致分为两个方向：他的日常感怀，和他遭遇到的图像世界。前一方向中，他像一个多愁善感的诗人，在日记般的绘画中记录自己每天的絮语，这些絮语关联着他的瞬间感受，或白日梦想。《时间的痕迹》、《我和我的城》中，他把中国传统绘画和他的都市风景拼接在一起对照。传统绘画时农业文明的产物，在依山傍水的悠然天地之中，是闲散宁静的生活步调。当代的狂躁节奏把每个人都席卷进去，生活在都市中的王波，在绘画中试图形成他自己的生活节奏。这些绘画大都信手涂抹，把当代都市生活的图景置入了传统山水、花鸟画面中，画中人则在日常生活中尽量保持着恬淡和快乐。《臆想记》等作品中，王波用绘画来编制他的世界，在这个色彩浓郁的绘画世界中，现实和梦想在交织中难分彼此，独处的青年人在如梦似幻的空间中，上演着他的欢乐和忧伤。但无论欢乐或忧伤，王波把情绪基调控制在一个适度的范围内，不让它们有大起大落。王波把这类绘画称为“疗伤”，因为其中既有宣泄，也有调适。如果这些绘画是心灵的镜子，在绘画的过程中和结束后，又有对自己的反观。
王波-《时间上的这些那些》-100x70x3cm-钟表-25x25x3cm-布面综合媒介-钟表综合媒介-2013
王波-《时间上的这些那些钟表》-25x25x3cm-钟表综合媒介-2013
在《这么近 那么远》、《这些 那些》等作品中，王波有意直接面对他所遭遇到的图像世界。在信息爆炸的时代，图像是最基本的信息之一，尤其在移动互联网时代，人人都可以生产、传播图像。和真相比，图像是和真相平行的另一个事物。但对于不在真相现场的人，只能通过图像来假想真相。涂绘也是制造图像的一种方式，身为制造图像的人，王波自己也在探究图像的属性。他把自己日常接触的大量图像转化到画面上，在涂绘这些图像时，更真切的体会这些图像的属性和力量。《这些 那些》中，他根据直觉来选择图像，画完一张时，直觉指引他再选择一张……。在用几个月的时间大量选择、涂绘过程中，他越来越深刻的触摸到了生产图像时的内在规律、图像与图像之间的逻辑、图像和真实世界的关系等。这是深潜入图像世界后的一次长久尽兴，也是对图像属性的进一步洞悉。这一系列绘画结束后，他好像病了一般，对视觉中的世界有了不寻常的体会。同时，这次深潜也让他更深的体会到了图像对人的控制：图像时代，世界已经被图像化了，看似直观、真实的图像，无时无刻不在影响或决定着人的观念和思维方式，这也就意味着图像在生产、模塑着人。《这么近 那么远》这一系列，如同“行动绘画”般，“涂绘行动”本身显得非常重要，在随时涂绘又随时观察自己的镜像时，王波也直观到了作为图像生产者的自己在生产图像时的状态。时时看到自己的镜像，这对王波来说是一种高强度的心理冲击，他感觉内心受伤严重，但也更深度的了解了自己。
王波喜欢涂绘，也勤于涂绘，在长年的涂绘过程中，越来越得心应手。不知不觉间，绘画、艺术正在内化为他的本能。他随时在捕捉自己生活中的瞬间体会，把它们转化成艺术作品。当他自己和观者观看这些作品时，他的直觉、想象和思考通过颜料等材质被表达、被记录，如同日记般。日记是否精致、完美，并不是最重要的。最重要的，是它的真诚度，以及它对真相的触及。
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来源：墙报-人物 作者：墙报
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