刘曦林（中国现代著名美术史论家、书画家、现任中国美术家协会理论委员会副主任）

　　温骧是一个在野的文人，作出在野的文人画，可以作为一个个案，是温骧现象。这个现象说明在中国，西学影响和冲击了中国艺术这么多年，仍然有一批中青年，甚至老年的知识分子操守着中国传统文化的血脉，守着中国文化的根，很正的这个根。我和他交谈，可以感受到他有非常鲜明的、纯正的、执着的民族文化信仰，他甚至对一些新的洋的东西厌恶到深恶痛绝，非常正宗传统的文脉在他身上得以体现。我今天看他的四君子画是这样子，看他的松树是这样子，他的山水也是这样的。

　　我和温骧讨论过这个问题，没有详细的像今天我说这么多话。但是我感觉到他是先人的执着的中国传统文人画派。传统人文思想在他的艺术作品中得到非常鲜明的体现。我认为体现最好最完整的是他的竹子和石头，画的相当的好，松树画得相当好。兰草画得也不错，梅花也不错。

　　这次给我印象最深的是大山大石。这次我看到你的作品，感到你的山水画是大进渐。长披麻装饰性水墨画风，很传统，但是你的长披麻和黄公望又不一样，你的水墨和石涛也不一样。这和你『温』的这个个性有关系，也可能和你的纸有关系，甚至和你的墨有关系。我就感觉这个东西完全值得研究值得探索，你也在苦苦找自己的路。如何从你临摹过的董其昌，倪云林，和四王里面摆脱出来，找出自己温骧的路，这是一非常艰苦的过程。但是总体来说已经形成了他的装饰性的有节奏的这样一个水墨山水画画风，这是应该肯定的。

作者：刘曦林