编辑按：1956年3月出生于福建省福州市，中国艺术研究院研究员、博士生导师，美术研究所副所长、中国艺术研究院美术研究所学术委员会委员、《美术观察》杂志编委。2015年10月10日在山东工艺美术学院主办的“2015全国美术学学科建设论坛暨邓福星美术学思想研讨会”会议间隙，笔者对郑工研究员进行了采访。

　　问：您与邓福星老师的交往是从什么时候开始的？

　　郑工：应该是在1991年，我在中国艺术研究院研究生部上课时认识了邓福星老师，那时候他给我们讲了艺术发生学的看法，接着我就读了博士，邓福星老师是我的博士生导师。

　　问：邓老师的治学与为人给您留下了什么印象？

　　郑工：有几个特点，第一，视野开阔，考虑问题从大处着眼，比如他为什么会提出美术学的概念，其实这不是一个概念，而是一个学科框架。第二，邓福星很讲究一种方法，不纠缠一些具体问题，这也是一个从大处着眼的特点，学术视野开阔，全局观念很强，我认为这是他最突出的特点。第三，大的格局下面邓福星老师很善于抓住重点问题，体现出他对学术的敏感度。

　　问：您怎么评价邓老师的学术思想和贡献？

　　郑工：他的贡献主要有两点，第一是他的博士论文，就是《艺术前的艺术》，其中提出的关于艺术发生的一个理论——同步说，在学术界引起了一个很大的反响，有赞成的也有反对的，但是不管是怎么样的一种声音，都说明了邓福星老师学术的影响力。第二，就是关于美术学学科的框架建立，邓福星老师也一直在致力于推进中国美术学的学科建设，在这一方面，他起到了很大的作用。

（采编：郭丽娜）