复盘包罗万象的寿山石雕创作题材，不难发现寿山石雕刻家对“螭虎”的偏爱。单是福建东南拍卖十余年年释出寿山石雕高品中，就有“螭虎”不下数百只，它们虎相龙身，姿态万千。其中有爱穿环嬉戏，爱成群结队出没的，也有一只独坐的，自带王者气质。上可乘流云而去，下可戏海浪而来，自在而威猛。
最初，螭虎形象只是龙的变体。
追溯螭虎的踪迹，可以从战国时期开始。那时的螭虎被视为“战无不胜”，常作为玉璧、玉剑、腰带上的纹饰。后来，自秦汉始， 螭虎被当作权力的象征出现在皇帝、皇后的专用钮式中。
汉代的螭虎方齿宽唇，短耳鼓目，多用阴刻、浮雕表现，其造型虽简单、拙笨，却拥有生动活跃的力量和气势。
“沉迷汉风”的宋人也依样画葫芦，学着汉代人刻螭虎。可惜“画虎画皮难画骨”，灵动的气韵有了，但是力量和气魄却减弱了。
西汉皇后之玺
到了明清时期，螭虎工艺从浮雕走向圆雕，造型从装饰意味走向独立的审美个体。在地上“趴”了几百年的螭虎，也终于迎来了“站起来”的一天。
对比汉代和清代的螭虎印玺，汉螭形体尚且稚拙，线条简略，没有过多的雕琢。清螭造型更为完整，形态灵巧生动，其外形不再“马马虎虎”，拥有了更多的细节刻画。比如拥有许多寿山石印的雍正帝，他的诸多印玺如“兢兢业业”、“为君难”等皆是寿山石螭虎印玺。从印文可以发现，这枚印章对于雍正而言，不仅是权力的载体，更是用来自励自勉的珍爱之宝。这些盘踞在印台上的螭虎，姿态、动作更加丰富有趣。
寿山石随形纽“嘉庆尊亲之宝”
周宝庭 都成坑石 九螭穿环摆件
如中国工艺美术大师周宝庭，他就曾雕刻过两件以“九螭穿环”为题材的作品。在数个连环之中，九螭凌空飞跃，自由穿梭，其灵活的身姿映衬在精巧严谨的布局之中，显得堂皇大气。在雕刻师的有意经营之下，螭虎不断与玉璧、玉环、钱币、祥云、灵芝等元素相互结合搭配，衍生出了各式各样丰富的文化内涵。它不再是力量、权力的象征，也更加贴近日常，成为表达祝福与盼头的富贵吉祥物，进入寻常百姓家。
毫无疑问，不断进化的“螭虎”，是寿山石经久不衰的魅力来源之一。
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