10月28日下午，法籍华裔艺术家章毅（Maxime ZHANG）国内首次油画个展“生命的华彩：章毅艺术展”，在北京今日美术馆二号馆以上下两层、近百幅的展陈体量盛大开幕，并将展出至11月5日。

本次个展由今日美术馆主办、巴黎艺术空间和北京大势传媒协办，张桨担纲策展人，陈履生、顾振清出任学术支持。中国原驻法大使赵进军和夫人暨原驻法使馆参赞钱卫、中国驻卢旺达大使戚德恩、中国原驻法使馆领事部主任许建工、中国国家博物馆原副馆长陈履生、今日美术馆副馆长晏燕等主礼嘉宾，和曾经旅欧、旅美的艺术家华庆、周克吾谷、张要武，以及来自社会各界的上百位宾朋欢聚一堂、共襄盛举。开幕式上，还发布了就此个展作品新近出版的同名精装画册，和由一幅代表性作品制成的限量版画。

原驻法大使赵进军在致辞时，高度评价了章毅当时的贡献。他谈到，曾经中国艺术追求“眼见为实”，然而从过去的赵无极、朱德群这样的抽象艺术大师，到如今的章毅等旅法艺术家在抽象艺术领域的贡献，都刷新了其对抽象绘画的认识。

当时曾在驻法使馆工作、后来担任卢旺达大使的戚德恩表示，他与章毅相识于其在法国领事工作期间，章毅虽非专艺术业出身，从摄影到油画，其在艺术领域的追求也值得海外的华人华侨学习。

章毅的艺术感觉与表现

陈履生

艺术的天分和感觉来自哪里？实在是难以说清楚。显然，它并不是基因的遗传，而是因人而异的特别的表现。艺术需要天分，正好像世界上古今中外许多伟大的画家那样，他们的天分表现在与众不同，而艺术的感觉在天分的基础上所表现出来的对于自然和社会以及人文的独特把握，同样是因人而异，有的相差甚远。在当代中国的艺术界，在法国的华人艺术家中，章毅的情况比较特别。他在抽象绘画的领域表现出了独特的天分以及独有的感觉，让人们看到了他的绘画在法国系统内与前辈大师如赵无极等有一定的关联，但是，每一个人的成长经历以及从事艺术的切入点完全不同，这就有了彼此的差异，而这种差异正如同人与人的不同那样。

章毅早年沉浸在对影像的把握之中。他的痴迷和执着，使得他远离了现代社会，重新回到了100多年前摄影的初级阶段，其对银盐技术的追求，完全抛弃了现成品的胶片，他用玻璃板自制感光底板，对接了100年前光影世界中那种感觉。章毅的拍摄对于物理中的镜像反映，特别是摄影设备所主导的这样一种科学艺术方式的把握，归根结底还是落实在具体的影像之中。章毅追求影像的细致性的表达，其中有银盐的化学作用，本质上如同科学家所关注的感光材料的感光快慢、解像力、反差等。因此，他不辞辛劳的从做玻璃板开始，把许多时间花费在这些具体的技术工作中，表现出了他对于艺术的一种特别的感觉和态度。因为他要与众不同，所以，在与众不同的基本方式中，人们所看到的他对于影像的把握，是他从事摄影的最终的结果。他的乐趣是自己沉浸于其中的不厌其烦，是对于影像中细微变化的精雕细琢。

然而，章毅的绘画与摄影完全是背道而驰。他给人们呈现的这样一种抽象绘画的把握，如入无人之境的抛弃了所有的科学以及器材或者具体的一些工具材料的限制，从而走向了直写胸臆的这样一种表现的方式。虽然中国近现代绘画经历了100多年的历史发展，在现代化发展的过程中，今天人们看到这些抽象绘画，同样能够理解它独特的艺术内容和情怀，关键是人们放下了对于画什么的追问，而是在人们熟知的艺术审美中，能够欣赏到不管是来自中国、还是来自法国的不同的抽象绘画的表现。章毅的绘画在一种红色的激越以及蓝色的沉静之间，有交响乐的宏大气势，又有小调浅吟低唱，这些属于绘画语言的内容或许在一幅画面中是星星点点，或许是其整个色调都表现了这样一种倾向性，都向人们敞开了胸怀。他在处理画面细节上的精心，并不是人们从表面上看到的那种即兴挥洒，也不同于中国古代文人写意绘画那样的一挥而就，而是有他像过去追求摄影艺术中的细节表现那样，在色调、笔触、构成、意境等诸多方面，展现了抽象表达的语言特点。

就抽象艺术而言，彼此之间的差异性正是在不同的艺术感觉之中，并表现出其独特的艺术天分。而艺术的历程各自不同，时空、地域、传承等都表现出一定的限度。有很多人需要数十年的基础训练，也有很多人具有很好的家学，或者有着很好的传承，而章毅的特殊性是他的艺术教育并非是课堂的，他在艺术把握中所表现出来的经年累月对于艺术的感知，实际上就是一种天分。他的这样一种天分或许是生而知之，或许是与生俱来，但是，他的艺术的感觉只是在后天的磨练中，在环顾左右的把握中所立定的方向，这就是既要考虑到西方的名家大师，又要兼顾到当代的一些名人，所以，他所追求的这样一种自我的表现，正成为我们今天所能看到的一种属于章毅的方式。当然，我们于其中所能看到的这种来自法兰西的情调，就不由自主的闻到了塞纳河的气息，而于其中也能够看到法兰西艺术的历史传承，以及法兰西艺术对于世界的影响力。

毫无疑问，作为在影像领域内转身走向绘画的章毅，他如今和过去可以说是在一个背道而驰的发展路线中显现出了如今不同于过去的追求，然而，两者所表现出来的艺术天分和感觉则是相似和相通的。从历史的角度来看，章毅的这样一种抽象的风格，如果是放在改革开放初期，当中国对外的大门刚刚打开的时候，人们会像看西洋景一样，大致如同当年看劳森伯格（Robert Rauschenberg）和赵无极，因为它是一种与我们格格不入的“怪异”而不可解的图像。可是，如今人们的习以为常或许就会省略掉对他这样一种艺术感知的细心的揣摩。实际上他创造的图像是值得揣摩的。

作者：陈履生