首先，我看到他的画，我的感觉很激动，画了这么多写生，而且每一张都非常精彩，让我感觉到很意外。我平时看他很忙，而且画的这么精彩，这是我学习的一点。对写生来说，我个人是这样理解。中国如果作为传统绘画来说，就是八个字：外师造化，中得心源。把外师造化作为学习中国画非常重要的环节，应该放在第一位，从古至今，很多优秀的大画家，他们的画不仅仅是临摹。至于他最后形成的性格是什么样的，倾向于某一类某一家可能是他自己的偏爱，所以外师造化对于一个学习中国绘画艺术，特别是顽强意志的人来说是第一关，这对解决“形”的问题很重要。第二，中得心源，通过自然还能得到什么样的启迪，通过在写生的过程中形成了什么样的目光去审视认识美，最后落到你这双手上你是什么样的表现，这个也很重要，今天我看到了马锋辉，他写生的50件作品，有他自己一种独到的理解和认识，他在面对生活的过程中，面对景色的过程中，有他自己相对来说比较独到的方面，他以自己的心性去表现自然，这是比较成功的地方。我们把六法倒过来来看，它是一个写生的思路。我们再看马锋辉的作品，他在构图上，在六法往回推，他的第一法中他感受到了构图，他的作品在黑白上有独到的处理，这一点是值得我学习的，而且我觉得也非常到位。从他的作品中感觉到，他有学习西画的经历，有几张非常像柯罗的作品，有一些印象主义的风范在里面。他用中国的运用方法来表现，夹杂着西方绘画的视觉思想。他写生的味道，错落感，在造型和构图上有他的独到之处。

　　第二，在色泽的表现上，用传统的水墨都是符合中国传统的审美观念。第三，从造型的角度来说，他的形蕴含着中国传统写意味道。从用笔来说还是很到位很老道，这一点他做的还是相当不错，所以我认为他的作品给了我们新的契机，新的感觉。我们要深入生活，在生活中汲取更多的营养，至于用毛笔、铅笔、摄像机表现，不在于工具，关键是要表现出你自己对生活境界的理解，对一个画家来说就是现实之境和心灵之境，我们更多的是反映通过现场生活中，对事物的感悟，把事物上升到心灵的高度，从广度到高度，通过视觉的眼睛看和用心灵来感受。马锋辉在这方面做了一个很有意义的尝试，他50岁推出来的是写生展，也是向我们传达了一种信念，他对生活，他对自然的崇尚，和他对传统民族精神积极的把握，我的理解就是这样。