《南画的形成：中国文人画东传日本初期研究》

徐小虎 著

刘智远 译

广西师范大学出版社2017年9月版

　　从米芾到赵孟頫，再到董其昌和“四王”，文人画理想在中国逐渐走向世俗、物质层面，却在18世纪的日本被重新滋养，发挥到极致。日本画家抱定宋人的宝贵遗产，哪怕接触的只是“普通的”文人画，也能结合创作出独具一格的南画。

　　中国范本如何被转化，从而因应当时的日本环境?哪些元素被吸收，又有哪些被舍弃?了解南画的形成过程，有助于反向观照中国文人画的特质及其文化史意涵。

　　本书正是对1799年以前传入日本的中国绘画进行了初步调查，从文人画在中国的发展和在日本的接受与转化，探讨日本南画的形成。书中把南画的最初阶段界定在1661年至1799年之间，在这一百多年中，很多新的中国艺术元素传入日本，日本艺术家以独特的立场进行拒绝和选取，巧妙转化成日本的表现样式，最终形成典型的南画，从而融入了日本的文化范畴。中国文人画以中断、零碎的样态呈现于日本，不仅影响了日本的收藏、对中国作品的品评与水墨画后来的发展，还形塑了日本对中国文人画之历史与形式的独特观点。在探究南画形成的同时，也让我们有必要重新评估中国文人画的内部发展。

来源：雅昌艺术网