长城，

无疑是通往历史最近的路；

长城历史，

是国家現存的文化记忆，

是不可再生的珍贵文化资源。

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来自寻根长城路上的一些小发现，西北大漠与国际大师的完美碰撞，从这里开始。

　　上面的三幅图看起来风格相似，其实左右两幅为中国西北地区的传统窗户贴纸艺术，而中间的一幅，则是著名的艺术家蒙德里安的绘画作品。

　　蒙德里安是近代最知名的艺术家之一，生于荷兰。冷抽象的创始者之一，对后世的建筑、设计等影响很大。蒙德里安是几何抽象画派的先驱，早年画过写实的人物和风景，后来逐渐以几何图形为绘画的基本元素，逐渐把树木的形态简化成水平与垂直线的纯粹抽象构成，从内省的深刻观感与洞察里，创造普遍的现象秩序与均衡之美。他崇拜直线美，主张透过直角可以静观万物内部的安宁。

　　把蒙德里安的绘画作品，和中国西北的窗贴放在一块儿，着实让人傻傻分不清。上一组图片中，前三幅是蒙德里安的大作，最后一张却是出自西北平常农妇之手。艺术的在似与不似间找到了共鸣。

　　中国传统窗棂的各种样式的变化，都是根据房屋的风格变化的，但是无论怎么变化，窗棂都是线的艺术。

陕西榆林

窗花的出现无疑改变了原来的只有线条的刻板的美

山西河曲下养仓村

　　我们在黄河两岸的长城沿线的古村落里看到了不仅仅是窗花，还有门窗贴纸。目前没有权威的研究文章去探寻贴纸是窗花的起源，亦或者贴纸是窗花的另一种简约的样式。

陕西榆林高家堡

　　在考察中发现贴纸艺术的却是祖先对于简约艺术的另一种审美追求。首先西北在漫长的半年有霜期，满眼的黄土，彩色的窗贴，打破了白色窗户纸的肃穆单调的气质，给庭院带来了喜悦的感觉。

　　陕西榆林高家堡

　　红色的贴纸喜庆吉祥

　　山西河曲五花城

　　绿色的贴纸浪漫清新

　　陕西榆林高家堡

　　有时候红配绿，给人以靓丽明快的感觉。

　　这种彩色的贴纸的形状是按照窗棂的样式变化而变化的，当地的居民按照窗棂的格局，匠心的填充上一对或两对彩色贴纸，以对称的审美方式，看似信手而为，其实这些贴纸艺术折射出西北居民生活的大智慧。

　　这不是我们的民族艺术简单的

　　撞脸国外艺术家的样式。

　　面对枯燥自然黄土和刻板冷静的窗棂时，对于这样的环境和审美没有选择放弃，而是用智慧丰富了原来的审美，以彩色的面打破窗棂的线，是中国审美文化中最具代表的线面艺术。

陕西榆林

山西河曲

山西皇甫

　　这也正是为什么我们的民族艺术历经千年颠沛流离而魂魄不散，因为，我们从没有放弃过传统，我们始终以自己传统文化精神为根基，种上我们的具有时代特质的生活审美，才能真正的生长出具有我们民族特质的长青之木。

　　张明弘，1971年生于济南，1996年毕业于山东艺术学院美术系，2010年毕业于首都师范大学美术学院，师从刘进安先生，获硕士学位，任教于北京科技大学至今。现为北京科技大学国际学院副教授，首都师范大学现代水墨研究所研究员，北京工笔重彩画会会员，渤海大学山水研究所副所长，渤海大学艺术学院特聘教授。