3月16日下午四点，萧昱最新个展“易位”亮相佩斯北京，呈现艺术家的一系列新作。走进展厅，正对着门口的展厅仍未佩斯北京去年末推出的尹秀珍大型个展，左侧的展厅则为此次开幕的萧昱个展。
展览以展厅入口处高悬的竹器作为开端，观众被邀请进入一个意义重置的现场。然而事实上，当观众进入这个空间，并不会察觉到这些。反而是墙上被切割、剖析的一根竹子和此次三个铸铜的新作，更容易音引人注目。
在东方文化语境中，竹子被赋予了过多的精神内涵。而萧昱则在过去的数年间反复地对其切割、扭曲、翻转，使他们以陌生的形态重新亮相，从而将东方语境中的人们对“竹”的刻板印象进行颠覆。而在2018年的新作中，艺术家以更为纯粹的视觉实验开启了第二次的重置：通过将材料全部置换为铸铜，艺术家甚至将竹子的物理存在也从作品中剔除出去，并将竹的视觉形态以更为精准的方式予以呈现。
此次展览延续了萧昱自2010年以来的创作转变，从纯智性的思辨回归更为直觉的、身体性的审美体验。后者不仅是贯穿萧昱近三十年创作的隐含线索，也泄露了艺术家真正的创作企图：为当代艺术形式寻找某种超越了特定文化语境的新词汇表。而作为艺术家近年主要创作材料的“竹”，这种有着强烈东方美学气质的植物早已固化为东亚文明的精神象征，而如何将其从特定的文化意涵中解放出来，在当代赋予其全新的观看方式，则成为了艺术家工作的首要目标。
再往展厅内部深入，三根开裂的竹子以不同的形态呈现在观众眼前。他们或置于展厅展厅一隅，或高悬在展厅顶部，或被水泥板压得开裂，但无一不是被剥除了其原有的形态。而这时回首，才蓦然发现展厅入口处高悬的竹子器。在缓慢的旋转中，邀请观者再次进入这场被剥离过多精神内涵而只余视觉体验的展览场域。
来源：hi艺术展览资讯
作者：class=,张朝贝<em
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