长沙窑是唐代南方重要的、规模甚大的青瓷窑场，是“海上丝绸之路”的重要参与者，其釉下彩工艺被业内专家誉为“陶瓷史上的里程碑”。

　　不过，湖南省文物考古研究所的最新研究成果颠覆了这一结论。6月29日，《中国文物报》刊登了该所副研究员张兴国、馆员邱玥的研究论文《釉上还是釉下?最新考古成果证实：高温釉上彩是长沙窑彩瓷的主流工艺，是否使用釉下彩尚存疑》。文章指出：通过科学技术的检测，高温釉上彩是长沙窑彩瓷的主流工艺，而釉下彩工艺目前还没有可靠的物证和科技支撑。

　　早有专家学者提出“釉上彩”之说

　　张兴国介绍，早在20世纪80年代，就有科技工作者对长沙窑瓷器标本的物理性能、化学组成、显微结构进行过研究，提出了“釉上彩”的说法。

　　如著名古陶瓷化学专家张福康在1986年发表的《长沙窑彩瓷的研究》一文中，曾指出“长沙窑极大部分是高温釉上彩，只有精细彩绘是用釉下彩的方法制作的”;1997年，故宫博物院研究馆员蔡毅在《对高温釉上彩装饰工艺的若干认识》一文中认为，“长沙窑彩瓷很有可能是釉上施彩高温下一次烧成的产物”。

　　但由于实验方法不同和标本数量有限等原因，科技检测的结论不尽相同，引发了一些争议，大多数研究者倾向于与传统观点相符的高温釉下彩工艺结论。

　　“早年的研究者凭借经验和肉眼观察，认为长沙窑彩瓷以釉下彩工艺为主。对于学术研究而言，经验和肉眼往往掺杂了过多的感性，不一定可靠。进入21世纪，科技检测工具与方法有了新的进步，越来越多品类的长沙窑彩瓷经过检测，被确认为高温釉上彩瓷。至今没有检测到典型的釉下彩瓷。”张兴国举例说，如孙莹等人应用能量色散X射线荧光光谱探针及线扫描技术，对4件长沙窑彩瓷样品的彩绘工艺进行了研究。检测结果显示，这4件样品的工艺均不完全属于典型的釉下彩工艺，而是属于高温釉上彩工艺。栗媛秋等人利用X荧光光谱分析、反射光谱、岩相分析和扫描电镜等手段，对1片长沙窑白釉红彩的釉彩部分进行了成分和显微结构分析。结果表明，该样品是一件乳浊釉上施红彩的釉上彩器。

　　常见的长沙窑彩瓷品种均使用釉上彩工艺

　　2016年3月至2017年4月，为配合长沙铜官窑国家考古遗址公园配套服务设施项目的建设，湖南省文物考古研究所在遗址公园南部的石渚片区进行了抢救性考古发掘。

　　“这次的发掘出土了一批画工精致的彩绘瓷器，部分器形和纹饰是以往罕见的。”张兴国说，长沙窑彩瓷品类众多，这批新出土的瓷器中，以白釉为底色釉的瓷器因为白釉有乳浊不透明，依靠肉眼就可以判断不适宜釉下用彩，但其他瓷器不能一眼辨别。

　　为了明确长沙窑彩瓷的工艺属性，考古队以这次发掘的石渚片区出土的彩瓷标本为主，并在铜官窑遗址的年丰垸、灰坪、谭家坡等不同区域内选取了有代表性的彩瓷标本共50余件，在三维显微镜下放大100至1000倍，进行全方位观察，重点观察彩、釉及其结合部的平面与断面。

　　“这些彩瓷标本出土于遗址内的不同区域，涵盖了长沙窑彩瓷的绝大部分品种，包括常见的青釉褐绿彩瓷、青釉褐绿点彩瓷、青釉褐斑瓷、青釉诗文瓷、白釉绿彩瓷等类别，具有充分的代表性。”张兴国表示。

　　“通过三维显微镜观察，我们发现，这些标本的彩料在平面和断面上均有打破或叠压在釉层之上的现象，没发现1例有釉层覆盖在彩料之上的迹象。着彩部位在显微镜下，显得干涩、皱褶多，没有釉面的平整光滑。观察没有充分烧结的生烧制品，则可以清晰看到彩与釉的叠压打破关系，即瓷器在没有烧造之前施釉着彩的初始状态。”张兴国解释，这批彩瓷的烧制方法与二次烧造的低温釉上彩不同，它们都是先施釉，再于釉上着彩，最后在窑炉内一次性高温烧制而成的。因此，釉层较薄，容易造成“釉下彩”和“釉中彩”的错觉。他将部分标本送交北京大学考古文博学院科技考古实验室。经检测，其中1片青釉褐绿彩花卉纹碟残片被认定为典型的高温釉上彩产品。

　　张兴国说：“结合已有的科学检测成果综合分析，我们认为，常见的长沙窑彩瓷品种，包括我们熟悉的长沙窑代表性产品精细彩绘瓷、诗文瓷，都使用了高温釉上彩工艺。”

来源：雅昌艺术网