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王翚，
出身于书画世家：
其曾祖王伯臣，善画花鸟；
祖父王载仕，擅长山水、人物、花卉；
父亲王云客善画山水，画风秀雅。
本期视频临摹的是王翚
《仿古山水册》中一幅山水画的树、石、竹等主体部分。
下期视频将继续带领大家临摹这幅画的云、水波、远景等细节部分。
王翚《仿古山水册之六》
此图为王翚仿元代画家曹知白笔意，实为综合宋元画法写己意。树木山石形取北宋，笔法融合元代诸家，尺幅不大但内容丰富、笔法精湛，树木形态多样、繁而不乱，山石虽少但结构清晰，刻画生动，很适合研习与临摹。
临摹原则：
尽量接近原画的效果方能达到学习目的。
临摹此图宜选择半生熟宣纸或皮纸临摹。“四王”作品构图较为缜密，故可先用淡墨或铅笔勾出底稿。
树木的画法
示范：于跃
作品以树木为主，起手先用中间墨色画出近景最主要的一组树干。
树的画法
王翚用笔较快，临摹时可稍稍放慢，体会其树干的起承转合和树与树之间的穿插组合关系。用墨要稍干一些，用笔要有“毛”和“涩”的感觉，不可太光滑，否则画不出树干苍老的感觉。切记不要一遍湿墨画死，以方便之后调整时继续添加浓淡墨色。
树的局部调整
继续以同样的方法画出近景树木枝干。注意整组树木之间的疏密、穿插和争让关系。同时，因为是作为近景的一整组树木，所以要注意墨色深浅和干湿变化不要太大。
柳树、竹叶的画法
示范：于跃
王翚作品中树木丰富多变，柳树的枝干用笔要相对爽快。
柳树的画法
需要注意根据柳枝的整体动势分组处理，一组一组慢慢画，以免造成混乱。
竹的画法
竹叶由传统程式的“个”字或“介”字组合而成，需注意整体的疏密搭配。
石、桥、溪岸、远树的画法
示范：于跃
添加下方山石使树木有地方生根。
石的画法
王翚的皴法多不拘泥古法，此组山石结合了披麻和小斧劈两种皴法画出，变化多端，需要仔细观察。上部多用长短结合的披麻皴，似有草木生发，下部在披麻皴中加入了小斧劈皴的笔意，强调山石的硬度，因此整块山石虽然墨色变化不大，但阴阳向背表现得非常充分。
溪岸的画法
画好山石后，添加下部及中景的水岸。此时用笔要相对大一些，要肯定，用墨也要干湿结合。第一遍画完后，需等到干湿度合适时在水岸转折紧要处用中间浓度的干墨再作调整，强调结构。
远树的画法
稍远树木用略带横向的淡墨点层层点染，烘托出前面的树木。方法虽简单，但效果很丰富。此时注意不要过分点染，需要给最后的整体调整留有余地。
观看完整技法示范
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王翚（1632-1717）
字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。
江苏常熟人。
清代著名画家，著有《清晖画跋》。
画法精能、风格多样，在清代极负盛名
王翚与王时敏、王鉴、王原祁同被视为画学正宗，因家乡有虞山之故，史家称其为“虞山派”开创者，并有“画圣”之称。
王翚早、中、晚期的绘画风格，不能照搬一般摹古派画家。早期模仿宋元各家、中期借鉴发展、晚年集大成那样的方法去界定。在遇到王鉴之前，王翚还谈不上有什么个人风格，但在拜入王鉴和王时敏门下之后，可以用董其昌所言“一超直入”去形容王翚的绘画发展。
王翚不仅天资卓绝，而且勤奋刻苦，笔墨功力锤炼深厚，摹古几可乱真。但他不甘于为成法所桎梏，在王时敏所倡导的南宗画派的基础上，尤其是继承和开拓了王鉴由元入宋的主张。
他在全面梳理山水画传统之后，从形式语言到笔墨技法进行了全面的突破，形成了在摹古派框架下具有开创性的变革。他将元代画家尤其是黄公望和王蒙的书法性用笔与五代和北宋的构图方式完美地结合起来。
王翚在王鉴的基础上进一步发展了青绿山水技法，他集大青绿的工整细密和小青绿的温润静雅于一体，比王鉴用色更为明亮纯净，但色彩种类上又比王鉴少，几乎只用石青、石绿、赭石、朱砂、花青几种，且冷暖色的对比更加强烈。
他以薄厚恰当的渲染降低色彩的火气，而且更善于利用多种精心布置的树木穿插于大片罩染石青或石绿的岩石当中，使大面积的色彩化整为零，避免了石色面积过大造成的呆板，又让色彩相互衬托，相映成辉。
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作者：人民美术出版社
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