随着中国字画收藏市场的火爆趋势,无论是古代还是近现代名人的字画身价也是水涨船高,面对巨大的市场需求,制假贩假、鱼目混珠的现象也沉渣泛起。今天我们有幸邀请到了著名文物鉴定专家,中国收藏家协会民间文物研究中心景德镇基地顾问,全国人才储备工作委员会文物鉴定评估师导师、民间文物艺术品鉴定评估委员会鉴定专家,中国文化管理协会遗产保护委员会鉴定专家,景德镇市陶瓷考古研究所陶瓷鉴定专家,中华文化促进会文物传承与发展工作委员会顾问,中国中外名人文化研究会学术委员会顾问盛昶砚盛昶砚先生,一起来探讨关于书画造假的常见问题。

主持人:盛老师，今天很高兴您能百忙之中抽出时间来接受我们的专访。

盛:主持人好。

主持人:在谈及书画造假的问题，业界人士纷纷指出“造假现象自古有之，且只要是有市场，有利可图，假画便会无孔不入。”盛老师如何看待这个说法。

盛:书画收藏是收藏的重要门类之一，也是市场流通性最好的门类。不过，令爱好书画的藏家感到头疼的是，书画赝品太多，造假手法也堪称花样不断翻新，令人防不胜防。假画会伤害收藏家投资的信心，影响书画艺术从业人员的生计，进而影响书画艺术市场的正常发展。

随着时代的发展，造假的技术也日新月异。当下的造假借助的现代化手段更多，甚至老一代面对新的假画也会一脸茫然。据了解，影印、高精扫描等技术均成制假利器。通过电脑制作印章，甚至可以达到一模一样的程度。由于获取资源的渠道比以前更加发达，制假者也更容易买到老纸、老墨与老印泥，造假者在画面材质上也有更多的空子可钻。

从绘画史来看，过去有很多仿画都会标明仿某某所作，有艺术再加工的成分。但是从宋代甚至更早些起，高仿作品流传较多，发展到明清市场繁荣时，有些人直接拿仿品当真品。为了达到以假乱真的程度，造假的手法历来也是花样频出。

主持人:关于书画造假方式方法，盛老师认为有哪些呢?

盛:书画造假传统的方式、方法大致不外“摹”、“临”、“仿”、“造”四类，而其中摹与临、临与仿、仿与造，还都有着相互勾连的关系。此外尚有代笔一类，略近仿造，但性质又不完全相同。

摹是最易得形似的:①先勾后填;②不勾径自影写;③勾摹兼临写，又修饰之。勾填大都用以摹书，古法先用涂熨黄蜡较透明的纸(称为硬黄)蒙在原迹上面，以淡墨作细线，依笔法勾出一个轮廓来，然后取下，以浓淡干湿墨填空成字，所以也称为双勾廓填。

第二种以纸蒙在原件上，径用浓淡墨依样摹写，一般用于摹工笔勾勒绘画。

第三种亦大都用于摹书，先勾淡墨廓后，再用一笔在廓中摹写(有异于不见笔法的填墨)，碰到虚躁笔锋处才略为填作。

纯粹的对临，是不可避免会稍离原作的形貌的。它的方法是把原作放在案子前面，边看边临。对一些草书和写意的画大都采用此法，可避免勾稿映看易致死板的弊病。

仿作一般是没有蓝本的。作伪者凭自己的想象，仿学某人笔法结构，自由写作而成，也有容易欺人的一面。其中也有虽有原本而作伪者略取大意，亦可谓之仿。

主持人:名家书画印章的造假及鉴定问题问题有哪些呢?

盛: 书画鉴定的基本原理是必须以作品的“内在要素”判真伪。可是，纵使我们的鉴定方法是正确的，在现实中也并非一切问题都能迎刃而解。书画鉴藏圈中人常常对同一件书画鉴定物“仁者见仁，智者见智”，出于功利心有意知假说真;反之知真说假者也不乏其人。表面上似乎人人都是“行家”，哪怕是那些才从某培训班结业尚未参与实践，甚至于“误入歧途”多年的人都极少有做这行时不自信的。

其原理是，印章多数系“石材”，它有易碎的通病。印章固然可以存世几百上千年，但书画家的一些常用印章在长期反反复复钤盖时，容易发生意外磕碰。所以不少名家的常用印章皆存在着随时间推移，印章“面容”有所变化的情况，体积稍大一些的印章其局部“变相”的几率更高，状态会更明显。

主持人:盛老师为大家分享一下书画作伪中做假印章通用的方法有哪些呢?

盛:据了解，目前书画作伪中做假印章通用的有两种方法:一是电脑激光刻章;一是拍照制版刻章。电脑激光刻章是先将原印谱扫描到电脑上，然后通过电脑处理，将信息传递到激光刻章机上，最后在有机玻璃材料的章坯上刻出原印，简称电脑章。拍照制版刻章指的是运用印刷制版的原理，将原印谱拍照下来，然后通过特殊的化学药剂，在铜板或锌板上腐蚀而成，简称制版章。这两种方式做出的印章比以前的更能以假乱真。但是，这些印章也有破绽，有些塑料、树脂材质的印章会收缩;而金属材质的印章太死板。再就是这些印章都是模子里出来的，不自然，刀痕没有了，缺乏金石气。仔细研究观察的话，是能够看出破绽来的。

主持人:盛老师认为应该如何鉴别古书画作假?

盛:古旧字画的作假一般是做套、挖款，第三就是揭裱的猫腻。做套就是造假者将以前装裱的老材料收集起来，用作伪作的装裱材料。

割款补章也是作假的一种手段:真画加假款，假画加真款，相当于一张画变两张。还有一种方式，是把近似的画，款识一裁，另外加伪作。

揭裱的时候利用宣纸的特性把它揭成两层，变成两张，表面一张正常，下面一张墨色更淡，找当时的老墨添笔作假，是所谓揭裱的猫腻。

主持人:关于当下造假贩假，盛老师认为主要的包装手段有哪些呢?

盛:当下造假贩假主要的包装手段。第一，真款假画。即把著名画家的不值钱的书法或者画作的题款裁下来，然后重新补上一幅值钱的或者好卖题材的仿作，再由裱画师傅把两者拼接装裱在一起，鉴定人员如果不通过特殊手段，很难发现这是拼接的假画。

第二，骗取、购买鉴定证书。造假者把价值比较高的仿作，拿到拍卖公司，编造作品流传故事，骗取家属的认证，甚至请一些名家在仿作上题跋，以增加作品的“真实性”和“含金量”。

此外还有PS与艺术家的合影照片、制造假的出版画册等造假手段来迷惑买家。

比如，会问你要买什么时期的，是出家时期、军艺时期，还是北京画院时期?前面加白粉还是后面加白粉的。造假的人研究你比想象的还要细致。而这些假画贩子根据不同的题材和等级层次给出报价。再者，利用人们“贪便宜”“捡漏”的心理，蒙骗买家用低价买到所谓的“真迹”。

主持人:对于其他人工性质的仿品，盛老师认为应该如何鉴别?

盛:说到仿画，仿品，很多造假者的突破口往往是在仿早期的一些不成熟的作品。看到那些东西的时候先不要排除是真的可能性，是不是早期画的不太好的东西，然后再慢慢甄别，特别是要找到有致命伤来确定不是真的。所以在手机上看图像的时候容易被蒙蔽，要想辨别真假，一般都是要看原作，因为之前是出现过差错的，在手机上大概一看觉得有过这张画就简单判断是真的，后来人家从拍卖会买来之后，一看原作是假的，这样对藏家的伤害比较大。