在张大千的女弟子中，叶名佩无疑是很特别的一位。

十七岁的叶名佩在抚琴

叶名佩，一九二九年生于浙江温州，自幼习琴，十四岁即拜沪上老琴家杨子镛为师。后入今虞琴社，师从张子谦、李明德、徐元白学琴。一九四六年拜国画大师张大千为师，一九四八年随张大千赴成都学画。一九八二年起定居苏州。一九八六年，与吴兆基、徐忠伟、裴金宝一起，发起创办苏州吴门琴社。叶名佩琴风委婉细腻，清新舒畅。现为苏州市第一批市级级非物质文化遗产——古琴艺术传承人，苏州吴门琴社创始人之一，任吴门琴社副社长。

叶名佩拜师时所弹“春雷”琴（现藏台北故宫博物院，张大千捐赠）

说起叶先生的拜师经历还有那么一段旧闻：一九四六年十一月，张大千携作品欲来沪办展。展前，在其临时居所宴请海上各界好友，叶名佩亦在其中。（其时，名佩年方十七，师顾青瑶学画有时，闻大千先生来沪，故请青瑶师托李秋君介绍入门。）席间，张大千听闻名佩习琴多年，遂取随身所携名琴（据许启泰《张大千的八德园世界》一书说：“旧时文人有琴棋书画四艺之说，大千除精于书画，也颇喜音律，当年在八德园中曾珍藏有天下第一名琴——‘春雷’。此琴宋时藏在宣和殿，为徽宗‘百琴堂’第一也。）命名佩拂弦座间，一曲《平沙落雁》之后，众友人纷纷击掌喝彩，大千亦拂髯称赞，即允为徒，名佩当下三叩首，入大风堂门。其后大千西行入蜀，名佩也随乃师而去。

叶名佩与张大千

叶名佩，原名叶世琴，拜师之后，大千以为其善于抚琴，名中再有世琴，不免有重复之意，遂与李秋君商量，为其改名为名珮。其时用斜玉旁的"珮"，一块玉的意思，因珮"和"佩"是相通，此后便一直以名佩为名。

1947年摄于上海，左二为叶名佩，左五为张大千，左六为李秋君，左七为顾青瑶。

据叶先生回忆：“张大千作画喜办展，对弟子亦有要求，当时李秋君是中国女子书画会的会长，大风堂女弟子皆入了会，且一两年弟子们要举办一次画展，每人要交画作一幅，那时候我学画时间不长，单独完成尚有困难，便与老师说，展览之作恐难以完成。大千师与李秋君商量后，出了个主意：师徒合作，画一幅《子猷观竹图》，大千师画写意人物（子猷），我画工笔竹子，他题款“名珮写竹大千居士補成之”，老师所绘人物价格很高，且不易得到，因此这幅画在画展上格外醒目，红纸条贴了有27张之多。这也是我那时很开心的一件事。”

近日，有幸得见大千居士与名佩女史于丁亥（1947年）之阳春三月所作的《子猷看竹图》，此画应为当年画展所售二十七幅之一，现仍保存着四十年代极佳的苏式原装旧貌，可见藏者的珍爱程度。图中名佩绘修竹两株，用笔工致，清隽雅洁，大千補子猷高雅清逸，神态自若，合之一图，颇得琴韵画意之妙。笔者作斯文之时，正烟花三月中，七十三年前，同样的明媚春光下，师生合璧而成的这件妙品，承载了多少似水流年中的珍贵回忆…此画完成仅两年后的一九四九年，大千先生便飘零海外，未能再望故土。而名佩女史叶先生，久居苏州，再也没能见过恩师。当年的妙龄淑女，现已九旬耄耋，光阴荏苒，睹画思人，落笔慨然。

丁亥年（1947年）秋月装