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逼真的幻境,伟大的现实


本文内容根据吕澎老师系列直播《视觉的震撼——西方现代绘画的观念与语言》第7课【魔幻与幽灵】整理。

 

经过表现主义、立体派、未来主义和抽象绘画的发展,现代艺术逐渐远离了写实与眼前所见的世界。绘画在抽象的绘画语言上获得成功之后,也向艺术家提出了新的问题:


 

保留图像的绘画在现代艺术中仍占有一席之地,而且具有极大的活力。

 

 

来自“原始”艺术的影响(一)

 

在19世纪末20世界初,很多艺术家已经开始对非洲雕刻和面具感兴趣。这种艺术没有像欧洲学院派传统那样准确描绘对象,却具有强烈的表现力和感染力,这一特点对当时的现代艺术家具有强烈的刺激性。德朗、马蒂斯等艺术家开始购买和收集这些产品或工艺品,甚至由此促使野兽派产生。

 


对现代艺术家来说,夸张、变形的“原始”艺术更具有真实性,与大脑和心灵、与自己内在世界的关联更直接,学院派绘画反而显得矫揉造作,甚至虚假。这是当时非常普遍的看法。民间艺术和异域文化对现代艺术家产生了重要影响,既让他们改变了学院派绘画精细表达的传统,同时也令许多艺术家保留了一些基本的轮廓和图像的造型。这导致现代艺术中一些装饰主义倾向产生。
 

现代主义中,在一个新的流派、新的观念、新的样式产生的时候,并不是每一个艺术家都提出了崭新的观念,而是有很多艺术家在一种观念的基础上去延伸自己的风格。新观念下的不同风格,建立起现代艺术的整体概念。同时,越来越多的艺术家是通过个人风格和趣味表达出一种特殊的艺术语言。
 
 
卢梭
 
卢梭是天真绘画与原始主义手法的早期代表。康定斯基曾经赞美卢梭的艺术具有“伟大的现实性”。卢梭并没有受过专业的绘画训练,他一开始的风格趣味便带有儿童绘画的视角和眼光,在他的早期作品中我们可以看到这一点。
 
 
卢梭既不在绘画中用科学进行探索,也没有寻找大自然的本质。他的绘画强调出一种观看世界的天真、干净的视角,对眼睛看到的每一种物象都给予清晰的肯定。这种肯定使他的绘画提供了新的图像世界,更加具有戏剧性和不真实性。卢梭在构图上摒弃一般意义的透视、焦点、结构,脱离了视错觉和空气透视的规律。他用最朴实的眼睛观看世界,画下自己对世界的理解,提供了一种新的美学样式。
 

对卢梭的画,我们不能用方法论说卢梭“在什么视角解决了什么问题?”,而是需要从造型、趣味、色彩的角度去解读。这种美学解读会造成不同的欣赏者对画作有不同的判断,有人从中理解的是不安恐惧,有人从中理解到愉快幸福。




莫迪里阿尼
 
莫迪里阿尼是现代主义中十分独立的画家,既不走表现主义路线,也不走抽象绘画路线。他在作品中保留了图像,融合早期文艺复兴及更早的艺术传统形成自己的美术样式。

 
 
夏加尔
 
夏加尔的绘画从民间风俗和艺术中天真的眼光、态度找到灵感,突破了艺术传统和时代的羁绊,利用图像表达自己的美学趣味和爱好,他的作品具有一种变形和诗意的特点。
 

总之,在现代主义的洪流中,早期艺术传统、原始艺术和亚洲艺术传统对每一个艺术家所产生的影响是不同的。一些艺术家不追随潮流,又受惠于潮流所带来的思想解放、艺术解放和美学解放,也正因为如此,艺术的空间被彻底打开。
 
 
来自哲学的影响(二)

 
形而上绘画:让可视现实神秘化和不真实化
 
形而上绘画的灵感来自哲学中的“形而上学”,用一种并不存在的图像和现实呈现一些哲学问题。
 

卡洛·卡拉
 
卡洛·卡拉在早期是未来主义者,参与一战后精神崩溃进入医院治疗。他遇到基里科,并受基里科绘画风格的影响,转而进入形而上风格的绘画。他在乔托和弗朗西斯卡的作品里寻找灵感,但并不模仿传统。
 


基里科
 
基里科很早就开始尝试具有神秘感风格的绘画。《一个秋天下午的谜》是他早期的形而上作品,画中广场上的雕塑在阳光的照射下,形成了一种不安宁的效果。基里科通过绘画讲述自己内心的故事,他自己也对这幅画做了解释:
 

“一个晴朗的秋天,下午,我正坐在佛洛伦萨圣克罗切广场中间的一条长凳上。我刚从长期而痛苦的肠病中恢复过来,几乎处于病态的敏感状态中,当我第一次注视这个广场时,就生出奇怪的印象,这幅画的构图便出现在我的心中,这个时刻对于我是一个谜,因为它令人费解。我还喜欢把这幅作品叫做瞬间中谜的作品。”

 

《一条街道的忧郁和神秘》通过混乱的透视创造了一个让人不安宁的空间。基里科用强烈的阴影让人感受到画中非同寻常的现场气氛,远处的影子和眼前正在滚铁环的小姑娘显示出阳光的强烈。强烈的阳光与阴影的对比,加上非焦点性的、多种透视的关系创造了令人不安的情境。
 

“极不正常的明暗对比,给人以神秘的预感。”

——尼采

 


莫兰迪
 
莫兰迪早期是形而上绘画的成员之一,参与了形而上绘画的创作实验,但在1920年以后,开始沿着自己对静物的理解绘制作品。
 

 
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作者:那特艺术学院

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