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制书 | 写了这么久的汉字,你确定你懂这些字的意思?

第一次见到《这个字,原来是这个意思》这一书名时,是在2020年度“最美的书”获奖名单上。书名乍听起来有点像少儿科普读物,而小雅君又是整天码字的文化人打工人,总觉得自己不大像是这本书的目标读者。



结果当书拿到手的时候,简直瞳孔地震:好吧,是我无知……

《这个字,原来是这个意思》
作者:许晖
设计:尹琳琳
出版:化学工业出版社
印制:雅昌文化集团·北京艺术印刷公司
荣誉:2020年度中国“最美的书”

《这个字,原来是这个意思》是一本解读汉字的工具书,作者许晖从汉字字形出发,对汉字所表示的词义源流进行了追溯性研究。书中挑选的100个汉字,乍看之下都十分“简单”,比如:“士”、“玉”、“寺”、“赤”……你肯定都认识,但,你真的理解它们的意思吗?

汉字字形几经演变,现在使用的简体字很多已经看不出造字时的原意了。在书里,你可以看到数千年前这个字是如何产生和它当时所代表的含义,以及隐藏在其背后的古代生活和礼仪规范。此外作者还按照甲骨文-金文-小篆的脉络,在展示不同时期字形变化的同时,也展示了字义变化的过程。


比如“归”字,虽然“归来”、“归骨”、“之子于归”都是同一个“归”,但它们的“归”都是同一个意思吗?从“归”字的甲骨文字形看,它的左边是小土堆,右边是一把扫帚,因此可以会意为“持帚打扫的女人要来了”。《说文解字写道:“归,女嫁也。”所以“归”字本义就是女子出嫁。

古时候的男权社会认为女人就像男人丢失的物品,出嫁到丈夫家就是回归。所以《诗经》里的“之子于归,宜其室家”,就是祝福女子嫁到夫家生活幸福。从“归”的本义里还引申出归来、归还,甚至还有死等义项,比如“归骨”,就是指死后埋尸骨。


又比如“鬼”字,它最早是一个象形字,形状是一个朝左边跪着的人,身上顶着大大的怪异的脑袋,看来在古人的想象里,原始的鬼就是一个大头人。“鬼”字的意义最早跟“归”这个同音字有关。北宋学者邢昺说:“鬼者,归也。言人生于无,还归于无,故曰鬼也。”许晖认为这是一种非常深刻的思想:在中国古代哲学中,生是最重要的,死不过是“归”,是回家,返回到人的来处。“视死如归”这个成语,就是把死看作回家一样平常。


书中对于每一个汉字的解读都是引经据典、旁征博引,但作者的行文精悍利落、深入浅出读来一点也不晦涩。读者可以翻开哪页读哪页,感受文化熏陶的同时,还能触碰到书页上的小机关、小惊喜,在阅读过程中感到趣味盎然。



 神奇的“对话感” 

化学工业出版社首席设计师、副编审尹琳琳是本书的设计师,她与作者许晖结缘是在2012年,当时她负责《这个字,原来是这个意思》的系列套书,后来又完成了今年出版的这本精选精装版。


许晖曾隐居在云南大理多年,现居内蒙古阿拉善盟,基本放弃社交,专注于写作。尹琳琳表示她从来没见过作者:“如果读他的文字算数的话,算是神交吧。”他给了尹琳琳极大的空间,没有提任何设计上的要求,所以这是一次完全建立在信任基础上的合作。

《这个字,原来是这个意思》的书籍整体设计围绕“原来是这个意思”,一层层展开。全书的尺寸比例,令人联想起中国书籍形制的起源。封面的纸质模拟签条乍看过去十分现代,但翻开隐藏在内的金色文字,却又飘然而出古典的韵味,带给读者一种既陌生又熟悉的感觉。内页用100张宣纸关门折叠,每页模切一个小窗,兼具书签和目录的使用功能。


只要你亲手触碰过这本书,就一定会惊讶它的柔软、精致和古朴。每页外侧黑底印金的文字,厚重内敛,与白底内侧页形成强烈的对比。不涂钸正文用纸印黑沉稳古拙,体量感恰如其分。

尹琳琳如此生动地概括自己的设计:“每一张纸承载一个汉字,每一个汉字被打开,它的前世今生就跃然纸上,我们也跟随它重返回历史的现场。那里热闹非凡,有祖先的生活日常,有古人的家国天下,站在那里透过小窗看出来,恍然大悟‘原来如此’。而合上书页,‘这个字’依然安静地躺在书册中。”


这本书的设计和制作时间两年,现在的呈现基本是按照最初的想法实现的,但局部的细节推到重来过无数次,这是因为印制过程中遇到了许多困难:“一是封面多次折叠后的平整度问题;二是封面纸张对裱的收涨率对均分折叠的影响问题;三是内页对折的对齐问题;四是全书模切的呈现效果问题,等等,总之很多。”

对经验丰富的雅昌团队而言,《这个字,原来是这个意思》也是难度极高的一次挑战。为了达到设计效果,团队在一年的时间里通过各种测试做调整,最终运用技术和工艺克服了一个又一个问题。


今年“最美的书”给予《这个字,原来是这个意思》的官方评语是:“阅读充满了对话的神奇感……这是一本编辑十分特别的洋溢着中国汉字之美的解读汉字的工具书。”对于国内市面上经常被诟病的教材和科普类图书的设计而言,《这个字,原来是这个意思》的设计风格几乎可以说是独树一帜。

长期和科技类图书打交道的尹琳琳,认为设计不佳的科普图书被诟病是好事情,因为意识先于行动,如果更多的人认为这是个问题,离问题解决就更近了一步。在她看来,图书的商品属性,决定了书籍设计与艺术创作的区别。

不同类别的图书,会有不同的产品定位,不同的读者对象和定价水平。尹琳琳总结道:“书籍设计一定是受约束的表达,优秀的设计就是懂得权衡。道阻且长,行则将至,一点一点朝着好的方向发展吧。”



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作者/编辑:tutu


2020中国“最美的书”

The Most Beautiful Books


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敬请关注



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End.


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