作为“社会主义文艺”的一个重要组成部分，连环画在其发展过程中逐渐固定为一种上图下文、图文分离的版面形式。这种版面形式是对中国传统版画的继承，又融入了现代印刷技术。

本讲座即以此为切入点，尝试从两个方面考察连环画的跨媒介特征：既是文字与图像的结合，也是手工绘制与印刷技术的结合。从图文关系看，虽然连环画脱胎于古典小说插图，但在图像上升到主导地位时，汉字“言简意赅”的长处仍然发挥了作用。从印刷技术的角度看，连环画是伴随着石印和照相制版等机械复制技术而发展出来的，它所确立的图文并重知觉方式仍然以字幕等形式延续到了数码复制时代。

邹建林，本科和硕士毕业于中央美术学院人文学院，博士毕业于北京大学艺术学院。现为四川美术学院艺术人文学院教授。主要研究领域为图像理论和中国近现代美术史。在《文艺研究》等专业刊物发表论文若干篇，完成教育部人文社科规划基金项目一个。主要著作：《影子与踪迹——汉斯·贝尔廷图像理论中的指涉问题》《百年中国美术史（1900—2000）》（与邹跃进合著）。

莫艾，任教于首都师范大学美术学院，研究领域为20世纪中国艺术，近年专注于探究新中国美术的历史展开。在《人间思想》（简体版）、《文艺研究》《美术研究》、INTER-ASIA CULTURAL STUDIES、『中国―社会と文化』等刊物发表论文多篇，著有《抵抗与自觉——中国现代美术早期发展脉络的历史考察》（北京大学出版社，2015）。

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供稿：张娜 | 责任编辑：顾宁宁

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