魏碑书风的款识在清代匾额中较为常见。受清代碑学思想的影响，文人士大夫习书有意向碑刻一路发展，尤其在取法魏晋南北朝的碑刻书法的同时融入自身的思想与喜恶，从而形成成熟稳重的书风，使得题匾款识受到魏碑风格的影响。总的来看，魏碑书风的款识在用笔上斩钉截铁，起笔如刀切般，线质古朴，格调高雅，收笔铿锵有力，结构上中宫紧收，字势左下右上拉伸，形成魏晋行书欹斜的典型风格。如“节并松筠”匾款识，上款为“钦命太子少保头品顶戴山东巡抚部院提督军门兼理盐政丁为”，下款为“处士宁孝之妻刘氏同治岁次癸酉清和月谷旦立”。此匾额款识大都用笔厚重、结构拉伸明显，捺画如同《杨大眼造像题记》一般，刀感十足，较少有肥厚失准者，当非书法名家所书或刻制者水平较低。

清 丁宝桢“节并松筠”匾 济南华夏匾额博物馆藏

匾额书体为唐楷书风者较多，尤以颜真卿、欧阳询、柳公权三家为最。然唐楷书风的匾额款识非常少见，这类风格的款识也是款识中的精品，它们大都线条挺拔、结构严谨，刻制也精到，多为名家所书、技艺高超者刻，或自书自刻。如“岁进士”匾额款识，上款为“钦命内阁学士兼礼部侍郎督学江西全省部堂福为”，下款为“戊子科岁贡生彭祥渭立道光九年冬月谷旦”。匾额款识中取法褚遂良的匾额并不多见，可能是因为褚遂良的字线条瘦硬，缺乏匾额所需的宽博大气。然而“岁进士”匾额的题款取法褚体，韵味十足，“戊子科”三字俨然褚体一路，可谓得褚体之精髓，尤其是小笔画的起笔，毫不拖沓，用笔果断，爽劲凛利。

明清文人书风的匾额款识大多能够体现其较高的文学艺术修养，这类款识中有的是行书，有的是草书，也有一些楷书款识被奉为佳品。如“司马第”匾款识，上款为“咸丰十年十一月谷旦”，下款为“职员李际虞立”。此作品可谓匾额款识中的上品之作。上款中“咸丰十年”几个字用笔皆藏锋，有文徵明小楷笔意，亦有唐楷风韵。下款用笔极为爽利，不拘成法，隐约能够看到笔锋行走的过程，力透纸背，用笔藏露相间，格调上不逊魏碑之朴拙劲道。

清 李际虞“司马第”匾 济南华夏匾额博物馆藏

清 李际虞“司马第”匾

上款 济南华夏匾额博物馆藏

清 李际虞“司马第”匾

下款 济南华夏匾额博物馆藏

“桥梓联芳”匾额现藏于福建连城博物馆中的明清匾额馆，是该馆所藏清代匾额中书法艺术成就较高的一块。全篇取赵子昂、董其昌笔意，然能博采诸家之长，生意盎然。“芳”字最上边的五个部件相得益彰，“艹”的右边一横犹如高山落石，万夫不可当，然而整个字又相互顾盼，活泼不失古意，天趣横生。其款识也颇具明人遗韵，上款中的“命”字字法别具一格，纵观书史，明代文徵明曾在其小楷作品《离骚经》中采用此写法。文徵明所集《停云馆法帖》卷九有揭侯斯的《赠刘粹衷宰旌德序》一帖，揭侯斯于此帖中的“命”的字法也是如此。据此可知，文徵明的写法应取法揭傒斯，但在《爨宝子碑》与《好大王碑》中“命”字写法与此如出一辙，可见，揭傒斯也并非自创，而是取法古碑。“冯”的书写左边的偏旁整体上移，这与古代大部分的书写习惯是一致的。

清 冯光遹 “桥梓联芳”匾 福建连城博物馆藏

清 冯光遹 “桥梓联芳”匾 上款 福建连城博物馆藏

东晋 作者不详 现存曲靖市第一中学“爨碑亭”内

东晋 作者不详 立于集安市洞沟古墓群禹山墓区东南部太王乡大碑街

宋体官方书风的匾额款识是匾额款识中最常见的一类。题匾者只题写匾额主题，匾额的款识则交由刻匾者用官方书体刻制。刻匾者根据题匾者与受匾者的官阶、荣誉、人名等信息依次排列，有的时候因题匾者名号、荣誉较多，或受匾者预留空间较小，出现了故意压缩上下空间的处理方式，与古代简牍的处理方式相近。如“望重乡闾”匾款识下款中“耆民项学彬立”六个字的空间只有正常两个字的空间那么大，极大地压缩了上下空间，无形中对左右空间进行拉伸。常规的款识则是横细竖粗、线条挺拔、结构严谨，不足之处在于字字相似、千篇一律、状如算子。

清 作者不详 “望重乡闾”匾 下款 福建连城博物馆藏

匾额款识中还存在一些书风怪异的作品，有的具有高超的书法技艺，有的乖巧拙朴，有的可窥到题匾者的个人书风。如“状元及第”匾款识，上款为“赐状元及第特授詹事府少詹事曾启漫题”，下款为“钦赐乙丑科状元萧时中立永乐十六年辛卯孟冬上浣吉旦”。此款字形左右开张、线条老辣，有《石门颂》之质，下款中“丑”字长横亦有魏碑字貌，起收笔处顿挫有致，“永”字捺画伸展开来，犹如长戈战马，奔腾而出。

本文节选自《书法教育》（研究版）2020年第肆期

《匾额书法款识审美论析》