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霓彩潋滟歌
赏读曼星的色彩
第一次接触曼星的画，我就在想象，它们若是有颜色，该是何种境况？这回，曼星给出的答案是：它们就像是在有光线照射下的哥特教堂中，观看彩色玻璃画。曼星从对纯粹线条与结构的考虑，跃入了色觉之海，对她的创作而言，这会是一次有益的探索；对她的成长而言，这亦将成为一份珍贵的史料。
曼星 和平與愛
曼星 蝶神
可以看出，曼星的色彩画仍是建筑在她对线形的探究之上的。随着人物、动物、植物、文字、符号这些奇异并置着的形象轮廓而游走的带有颜色的线，便是引导我们走出她画中迷宫的阿里阿德涅之线。画面中，这些奇异的并置，显示出她对这个世界日渐浓郁的好奇，令每一个看她画的人也想起自己充满活力，却又对这个世界充满疑问的少年时光——世界五光十色的表象闪动得太快，在我们的大脑做出阻挡这些闪光的思考之前，只能听凭自己的感觉去沉醉、去享受、去记录、去表达。
曼星 众生
曼星 薛定谔的猫之论
其中，尤其吸引人的是两个面孔并排陈列那一幅，它的引人入胜之处不仅因为玫红与翠绿之间的强烈对冲，更是在于画里一双又一双的眼睛，它们似乎也在跟着我们的眼珠转动，对观者的凝视抱以回望。眼睛，也是超现实主义者最喜爱运用在其作品中的元素之一，不论是在达利、马格里特的绘画中，还是在布勒东的拼贴作品中，我们都能轻易地找到。
曼星 双面世界
曼星 五眼四耳
在人类长久以来感知到的经验中，视觉乃感觉之王，超现实主义对眼睛元素的运用则是想提示我们“所看非实相”，梦境若像现实一般真切，那现实又何尝不是梦境？由此他们并置了奇异的形象，开始了超越现实的旅程。或许，曼星从此也将她对秩序的把握暂时安放，开始了她对感觉、对表达的探险之旅。但在光与色的表面下，潜藏的仍然是她对生命的敬爱，这份热忱并不受其他因素影响，就如同她画中那句躲在小小一角里的一句小小注解一般，“无关风月”。
曼星 掩面
曼星 夢境
曼星 光明岛
曼星 火焰
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