作者简介：邵大亨，江苏宜兴人，清代道光、咸丰间宜兴制壶名手。善于仿古，做工精湛，造型以浑朴见长，朴实庄重，气势不凡，更突出紫砂艺术质朴典雅的大度气息，他的壶“力追古人，有过之无不及也”。高熙《茗壶说》述邵壶“肩项及腹，骨肉匀停”，“嘴鋬胥出自然，若生成者”，“口盖直而紧，虽倾侧无落帽忧”。他的作品在清代时已被嗜茶者及收藏家视若拱璧，深得藏家珍爱，有“一壶千金，几不可得”之说。可见当时他的壶艺声誉之高。

据考证，玉成窑窑址在今浙江宁波慈城林家院内，该窑始创时间大约为清同治年间，其创始人就是被日本书法界誉为“清朝王羲之”的宁波籍书法大家、诗人梅调鼎。

作者简介：梅调鼎（1839-1906），字友竹，号赧翁。为浙东书风的开创者。今浙江宁波人，书法二王，诣臻神妙。当代书法泰斗沙孟海在《近三百年的书学》评价：“说到他的作品价值，不但当时没有人和他抗衡，怕清代二百六十年中也没有这样高逸的作品呢！”梅调鼎喜品茗，更爱紫砂。出于文人的爱好，在沪甬两地的名门资助下，在今宁波慈城创办了玉成窑，合作的有任伯年、胡公寿、虚谷、徐三庚、陈山农等金石、书画家、文化名人，还有制壶名家何心舟、王东石等。此件笔筒，正是玉成窑的一件佳器，该笔筒整体发色表现完全符合玉成窑的特点，窑温较低。笔筒正面刻绘以花卉纹饰，钤“东石”印，想为王东石制作并刻绘的一件文房雅器。

“鱼化龙”，俗称“鲤鱼跃龙门”。宋·陆佃《埤雅•释鱼》：“俗说鱼跃龙门，过而为龙，唯鲤或然。” 唐·李白《与韩荆州书》谓：“一登龙门，则声誉十倍。” 明·高明 《琵琶记·南浦嘱别》：“但愿鱼化龙，青云得路桂枝高折步蟾宫。” “鱼化龙壶”传为嘉庆、道光年间紫砂名家邵大亨创制，以其寓意“鱼跃龙门”而广受欢迎，为一经典的紫砂茗壶造型。此壶以精炼紫泥抟就，圆润饱满，壶身通体饰海水巨浪纹，两侧各作一龙鱼戏珠的浅浮雕装饰，栩栩如生，相映成趣。壶盖在旋形波浪之中探出一活动的圆雕龙首，龙舌伸缩吐注，意趣盎然，龙尾延伸自然为把，整壶浑然一体，动感十足。盖内钤“玉麟”二字阳文印款。“鱼化龙”是黄玉麟擅长的壶式之一，全器饱满生动，神形皆备，大雅丰姿，妙若天成，是黄玉麟精湛技艺的充分体现，也是其艺术风格走向成熟的标志之一。

作者简介：黄玉麟（1842-1914），清末制壶名家，原籍江苏丹阳，宜兴蜀山人，善制掇球、供春、鱼化龙诸式，精巧而不失古意。吴大澄及顾潞先后延聘其制作茗壶若干，吴大澄富收藏，玉麟从之得观彝鼎古器，艺日进，名益高。《宜兴县志》谓其“晚年每制一壶，必精心构撰，积日月而成，非其人，重价弗予，虽屡空，不改其度。”

此套攒盘为目前所见带年款最完整的一套，其历经民国时期分散为三家后，近年得以团聚，十八个组件，竟能完美无瑕，实在是不可思议，诚为古代紫砂器之幸事。

此套攒盘的款识极为丰富和罕见，年款有“宣统二年”“庚戌年”，宣统存国极短，带清晰宣统纪年的紫砂器实如凤毛麟角。制作款有“南洋劝业会出品”、“宜兴陶器第一次出品”，尤其后者也是首见。陶刻者“颂九、琢如”，是清末民初时期比较杰出的陶刻家，作品清隽俊挺，向来受人喜爱。

此套攒盘满刻金石诗文，内容极其丰富，陶刻水平极高，结合各种款识，可知其出身不凡，能兼备清代年款和各种款识，又能保持绝对完美品的紫砂攒盘，目前无出其右者，是一套不可多得的陈设礼器传家至宝。但百又十年之瑰宝重器，期待知音重现。

攒盘，从文义上看，“攒”是移动之意，《说文解字》曰：“攒，聚也。”所以，攒盘是以分割成数件的盘相攒组合为一个整体，是由多个盛装物品的盘子，组合起来的礼器。全部砂盘可拼接为一完整八出菱花形，可谓严丝合缝，当为制作人之巧思。成型较难，由于每组分别有几十块组成，需有极其严格的设计，并准确地把握各部分的尺寸，才能使烧成的个体组合严密、不留缝隙。

此壶以罕见的黄金段泥制作，泥料中黄金状颗粒密集，极其珍贵。以南瓜之形为壶体，南瓜蒂形为壶盖，以南瓜叶自然蓄出壶嘴，壶把塑成一段弯曲的瓜藤软茎，筋路纹理挺括周正，藤蔓枝叶布局巧妙，制作力度非同寻常，不愧是出自一代名工之手，是一件赏用皆宜的艺术珍玩。

作者简介：蒋万泉，清道光至同治年间(1821-1874)，为当年制壶名手。作品单纯,不苟丝毫,传器紫灵壶通体无瑕疵。他的作品,制作之规整,捏塑之巧妙,雕琢之精细,可谓匠心独具(见《中华文物鉴赏》。