雍正、乾隆年间

中国瓷器烧造达到工艺上的高峰

在完美继承前代工艺的同时

又能自出心裁，开创前朝所未有之新品

这一切，除了仰仗雍、乾父子对瓷器的痴迷

更离不开大清朝“制瓷集团”的一位优秀员工

“唐英”

唐英16岁进宫，在养心殿侍奉皇帝

后又管理内务府造办处，主管过画样设计

在内廷工作的时间里

他大量接触宫廷艺术，结识内廷画家

受到了皇家级别的艺术熏陶

其日积月累的艺术修养和才华终于被人赏识

雍正六年（1728年），皇帝下旨

命这个47岁的北方汉子唐英到景德镇

协助督陶官年希尧处理御窑厂窑务

虽说是协助，但年希尧身兼多职常年驻守在外

实际上这重担都压在了

对瓷器烧制一窍不通的唐英头上

为了能胜任协理督陶官一职

劳模唐英闭门谢客

与工匠们同吃同睡，学习他们的制瓷技艺

从揉泥、拉坯……到制釉、烧窑

历经三年，从制瓷门外汉成为了内行

因雍正皇帝特别喜欢高古名窑的精品

所以，在督理景德镇的时间中

唐英进行了大量的仿古创新

 清雍正 仿哥釉塑贴三羊瓶 故宫博物院藏

在他的“述职报告”《陶成纪事碑记》记录有

“仿古采今，宜于大小盘、杯、盅、

碟、瓶、罄、尊、 彝，岁例贡御者五十七种”

据学者统计，在唐英所仿制的五十七种釉色中

创新的品类约占三之一，可见其非凡成就

清雍正 窑变釉贯耳瓶 故宫博物院藏

清雍正 炉钧釉铺首耳壶 故宫博物院藏

此外，珐琅彩瓷在雍正年间的空前发展

也离不开景德镇御窑厂在技术、人员、原料

等方面给宫廷珐琅彩瓷的研制、烧造

提供的全方位支持和唐英、年希尧的全力配合

使得雍正珐琅彩瓷

取得了后世难以企及的艺术魅力

清雍正 珐琅彩万寿图碗  台北故宫博物院藏

如果说雍正官窑烧造的主要成就

在于全面的仿古和颜色釉的大发展

那么，乾隆时期官窑的主要成就

则更多表现为器物造型方面的日益丰富

至乾隆年间

成为督陶官的唐英并没有因为升职而清闲下来

老板偶尔的心血来潮，不管你有空没空

直接传旨派个十级难度的活儿

经常给唐英整个猝不及防

再加上瓷器烧造本就是一件尤为复杂的事

除了原料配方、造型、装饰之外

季节、天气等因素对烧窑都有影响…

清乾隆 各种釉彩大瓶  故宫博物院藏

当然，这些个难处……

远在京城的乾隆皇帝根本理解不了

他只管一味地催你，烧成后遇到不满意的时候

唐英还会受到老板的训斥，被扣工资

被责令不准报销所费钱粮……

甚至还要自己垫钱研发

这其中的苦衷，唐英心里明白，但也无奈

所以，唐英兢兢业业地督陶

除了在釉色上下功夫

在器型上更是竭尽所能的创新

镂空的、转心的、转颈的、仿生的

工艺复杂到无以复加

清乾隆 黄地粉彩镂空干支字象耳转心瓶 故宫博物院藏

清乾隆 青花粉彩镂空开光鱼藻纹四系转心瓶 故宫博物院藏

而这些构思新奇、大肆炫技的瓷器

在本已蔚为大观的清代官窑领域的出现

为乾隆时期的官窑品类

增添了更为斑斓绚丽的色彩

清乾隆 粉彩像生瓷果品盘 故宫博物院藏 图片来源：动脉影

除了制瓷技艺的成就之外

在制度上

他首创了《烧造瓷器则例章程》

以制度来管理陶瓷的生产

促使清朝制瓷有了更为完善的管理体系

在学术上

唐英先后编写了《陶务叙略》、《陶冶图说》

《陶成纪事》、《瓷务事宜论稿》等著作

为后人留下了珍贵的纪实史料

清 陶冶图（部分）孙祜、周鲲、丁观鹏合绘

坚守在制瓷一线的唐英在卸甲归田后

没几个月便撒手人寰了

而清代御窑厂的“黄金时代”也逐渐拉下帷幕

作为景德镇御窑场

督陶时间最长、成绩最显著的督陶官

 不论是雍正的念旧，还是乾隆的喜新

唐英都能懂

可以说他将一生奉献给了清代朝廷

将最有智慧的人生阶段奉献给了制瓷

他所监造的瓷器，品类质地俱臻完善

创新仿古，蔚为大观

成为了中国官窑制瓷史上永久的绝响

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