​　　从古至今，月亮一直是备受文人墨客青睐的意象，是文学、诗歌离不开的话题。而现代的科学表明，神秘悠远的皓月不过是一颗离地几十万里的星球，或明或晦的月光、有盈有亏的月相，不过是太阳和地球作用的结果。月亮还是那个月亮，可在举头望明月之现代艺术家眼中，必然会有新的模样。金日龙的作品《穿月》，就将月亮融入影像装置之中，让古老的月亮降临现代艺术的现场。

　　金日龙的艺术创作跨越多种风格、多个领域，从写实油画到抽象绘画，进而走出画布从事影像装置，旁涉艺术设计……这使得我们从他的影像作品中，依然能看出绘画的影子，找到设计的匠心。作品《穿越》，就是一件极具现代设计感的装置作品。作品由横向和竖向的两大部分组成，共同拼接成一个倒T字形，整体统一在夜晚的蓝色调下。竖向的影像呈现了一轮月亮的盈亏，从下到上月亮逐渐变细变弯，给人一种上升的感觉。横向的影像，融合了人物眼睛、沙漠驼队等元素。眼睛是三种眼睛的叠加，包括一双昆曲人物的眼睛，构成一个动画，在播放时来回切换，达到一种交流互动的效果。

　　一横一竖的类似十字架形的组合，难免让人联想到宗教。然而在这里，它更像是一种信仰的隐喻--是艺术家孜孜矻矻追求的艺术信仰，是金日龙心中潜在的追求。

　　《穿月》延续了金日龙影像作品的一贯风格，突出表现物象的局部，弱化故事情节，画面感很强。如画面中的月亮形象，并非月亮在特定时间实际的盈亏形态，而是经过艺术处理的。尽管是横平竖直的线条，作品却搭建出一个逐渐上升的空间，营造出一幅充满诗意的画面。如果说月亮是全人类共有的，那么叠加的眼睛则代表了世界各地人的眼光，作品呈现出的便是同一个宇宙下我们共同的生活家园。映射了时间与空间的延续、历史与当下的传承。

　　然而，《穿月》仅仅是“穿月”吗？装置艺术的现代艺术属性，决定了它天赋的批判性，金日龙也深谙于此。多屏是现代的产物，是消费文化的宠儿。屏幕中十双眼睛不停闪烁，一方面可以理解为举头望月，一如古人望月抒情、发古幽思，引导我们对人与自然和宇宙的关系展开思考。一方面，来自不同文化背景的人，他们仿佛看到了彼此，开始了与自我的对话、与他人的对话。通过他们之眼，观者被带入这个虚拟的环境中，不得不思考消费主义带来的利害得失，关注现代社会的人际交往、文化碰撞。

　　穿月，还意味着穿越。如今，与古人生活在同一轮皓月下的现代人已经送走了一次次产业革命，迎来第四次产业革命，人工智能、虚拟现实技术等不断向我们既有的认知发出挑战。在过去，讲究专业分工，而相反的是，新的产业革命的关键词之一就是“融合”，也就是穿越多个专业领域，穿越古今中外，这是现代社会即将进入的状态。艺术也是一样。在当下和谐的艺术氛围中，将多种文化融合进来，糅合多种艺术形式、技巧。媒介，去阐释，去表达，何尝不是一种“穿越”？