记得达尔文曾说过：“名声、荣誉、快乐、财富这些东西，如果同友情相比，它们都是尘土。”中国也有古话：“出门靠朋友,有朋友走遍天下”“在家靠父母，出门靠朋友”，可见朋友对于我们人生有多么重要。据笔者观察，在艺术界，艺术家不参与社交的极少，很多艺术家十分重视朋友，他们中有的八面玲珑，左右逢源；有的相互切磋，共同进步；有的以书会友，以画传情……不过，也有一些艺术家的交友中有自己的喜好、原则和秉性，正所谓各有所好，各有所道，但无论何种，都不难看出他们懂得朋友的真正含义和分量。笔者遴选以下老艺术家的交友事例，以飨读者。

▍海派画家朱屺瞻（1892-1996年）

朱屺瞻曾说过：“我这个人很重视交朋友，朋友来看我，我最开心。我一生交了许多好朋友。我以为：人之交际，贵在相知；良朋满座，贵在诤友。我好朋友交到不少，他们都给予我很大的影响，很多的帮助。在许多好朋友中最谈得来的知己为五人，他们是齐白石、吴湖帆、陆俨少、唐云、应野平，称得上真正的患难知己。那些年，我们相互交往，很重义气，困难中倍加鼓励；得一张好画，彼此同赏，坦率评点，决不溢美，看法不同，各自争论”。

1962年在上海美术馆举办“朱屺瞻国画展”上与友人合影，右三为朱屺瞻，右四为刘海粟

在朱交友中，他与白石老人的交往过程中并非一帆风顺。朱屺瞻家境殷实，特别喜欢齐的印章，自三十年代初开始通过不断订购齐的印章与齐交往，为此白石老人还称朱为“第五知己”，可是在1941年，两人因为刻印的事情差点就翻脸。我们可以看看当年白石老人写给朱屺瞻的一封信札。

荣宝斋鉴：承送来上海朱君之印石四方，伊之原条，写明需刊朱文者三方，而且方方需刻边跋并上款。朱君虽然知我之刻，不要以知己压人！余年八十一矣，如此朋友可不要！不能照刻，谨送还。九九翁白石字，二月廿二。

齐白石写给朱屺瞻的一封信札

从信中刻看出，白石老人对朱提出的刻印要求表示了不满，根本原因是朱没有提到钱的问题，也许在白石老人看来，我的润格本来就不高，你的点品额外要求却很多，如四方章中有三方要朱印，且方方需刻边跋并上款，可见白石老人锱铢必较。当然，朱看到此信后想必定会满足齐的要求，自然会化解交往中的尴尬。之后，和好如初。1943年，白石老人以“知己有恩”印蜕相赠，次年还为朱刻“六十白石印富翁”印，并在边款上刻下：

屺瞻仁兄最知予刻印

予曾刻《知已有恩》印

先生不失白石知己第五人

甲申 白石

齐白石为他的第五知己朱屺瞻刻的印章

从边款可看出朱屺瞻在齐白石心中的地位。 1946年10月，齐白石应南方友人邀请，到南京、上海举办画展。在上海白石老人指定要见三人，其中之一就有朱屺瞻。

▍朱复戡（1902-1989年）

朱复戡这个人物现在知道的人恐怕并不多，实际上他是20世纪中国艺术界的叱咤风云的传奇人物。朱成名很早，一生才华横溢，风流倜傥，十七岁参加海上題襟馆金石书画会，成为早期会员，与吴昌硕、沈曾植、冯君木、罗振玉、郑孝胥、康有为、刘海粟等过从甚密，获益良多。留法归国后任上海美专教授。

四十年代末上海名流合影，二排居中者为朱复戡，二排右一张炎夫，二排右六钱瘦铁；前排右四周鍊霞、右五吴青霞；三排右三张大壮，右四韩登安，右五唐云

张大千刚闯荡上海“十里洋场”时，朱复戡已经很有名， 1920年他就开上了八缸流线型“斯蒂派克”轿车。政要得知朱复戡是位大才子后，还特意派人去请朱复戡出任国民政府秘书长，希望朱复戡为其舞文弄墨。但朱复戡无心踏足政治，所以婉拒了。

晚年朱复戡（左）与刘海粟

1946年功成名就的张大千十分敬佩朱复戡，专门作了《朱复戡先生润例》，说道：“大千漫游南北，数十年来，所见近代名家书画篆刻，能超越时流，直入周秦两汉晋唐，熔合百家。卓然开一代宗风者，唯朱君一人而已。”评价甚高。可以说，朱一生见过无数大场面，阅人无数，但他生前从不与三种人交往：一是心怀叵测者不交；二是身无绝技者不交；三是面目可憎者不交。

▍张大千（1899-1983年）

被徐悲鸿誉为“五百年来第一人”的张大千，在交友方面的谈资最多，并为后人留下许多佳话、趣闻，这也成为很多作家取之不尽、用之不竭的素材。有关张大千的交友方面有二人的评价笔者记忆最深：一是著名篆刻家王壮为评价他为“一生最识江湖大”；二是著名旅美学者、鉴藏家王方宇所言：“张大千天纵奇才，游戏人间，以超人智慧，宽大胸襟，往还于人世之间，博览群相，四海交游，通达天道、地道、人道，不但精于人生多方技艺，于中国传统伦理亦自有其严格之操守，非浅见之士，所能见其心性。”

20年代中期(1926或1927年）海上画家雅集，吴昌硕（前右一）、张大千（前左一）、黄宾虹（左三戴墨镜)、于非闇（右二）、方介堪(左二）等合影

1936年，张大千（前排右一）杨婉君（前排右二)夫妇邀好友王师子（前排右五）到北平游玩，邀齐白石（前排右三）陈宝珠（前排右四）夫妇、于非闇（二排右三）、汪慎生（二排右六）、寿石工（二排右二)、马晋（三排中）等好友在春华楼聚餐合影）

张大千一生慷慨大度，交友广泛，特别是享有大名后，并没有自持身份，对待朋友大方，豪放而不自傲。他的朋友难于计数，且分布各行各业乃至世界各地。可以说，上至达官贵人，下至平民百姓，无所不交。在大千为人处世原则中，朋友始终放在第一位，如果给朋友和家人买东西，总是把最好的东西给朋友，即使是绘画作品也是如此。

1946年11月“黄山艺苑”欢迎大千先生茶会留影，左起：第6张充仁、第8郑午昌、第9张聿光、第10陆丹林、第11许士琪、第12张大千，第13谢稚柳、第20马公愚、第24颜文樑、第25郭沫若、第27吴湖帆，其他社会名流不详

根据笔者观察，张大千画作在市场上动辄上千万乃至上亿元，其中很多作品都是大千馈赠的，像2010年张大千第一件成交过亿（也是近现代画家中第一件过亿作品）画作《爱痕图》就是当年送给美国著名学者方闻。尤需指出的是，大千生前还曾将六十年代代表作《长江万里图》长卷送给了老友张群；将四十年代代表作《夏山高隐图》立轴送给了红粉知己李秋君；将三十年代代表作《华山云海图》长卷送给了北京春华楼著名厨师白永吉，现这幅《华山云海图》已被荣宝斋收藏，并成为荣宝斋的镇斋之宝。在张大千送友的作品中， 有一幅“佳士姓名常挂口，平生温饱不关心”的对联常为朋友刻骨铭心，因为这是张大千对待朋友的真实写照。除了朋友外，大千对待自己家人时，首先考虑的是兄嫂，其次是妻子，然后再考虑侄儿、侄女，最后才轮到媳妇、女婿及儿女。这样的排序古今中外都是极其罕见的。

▍曹大铁（2016-2009年）

名士曹大铁是张大千早年弟子，人尊称“铁公”。结交朋友可谓三教九流、无所不交，尤喜好结交有才气的、侠义的、豪气的朋友，像张葱玉、唐云、周鍊霞、谭敬四位都是铁公的磕头换帖把兄弟或盟姐。其中他与张葱玉、谭敬志趣相投，情同手足，曾在四十年代上海合作开公司，张葱玉任董事长，谭敬任副董事长，铁公任总经理，他们三人在十里洋场搞得风生水起，玩的很嗨；他与唐云情性相若，莫逆之交；他与周鍊霞相互仰慕，才情相惜。

曹大铁先生晚年为友人赋词

曹大铁1981年5月在结拜兄弟张葱玉去世近20周年之际，特为张葱玉造像、赋词，唐云补景，黄异庵署端。先后题赞者有谭敬、钱仲联、谢稚柳、徐子鹤、刘伯年、曹仲道、钱定一、陈巨来、许姬传、启功、顾翼、周鍊霞、徐邦达、胡一骏

据《曹大铁传》披露，事关亲戚朋友，场面上曹大铁却是十分讲究，像张葱玉曾在菱花馆作“寓公”近两年，铁公自然分文不取。另据他的友人和弟子回忆，铁公做事做人大气海派，对待朋友讲义气，重情义，守信用，尤其是他从不讲别人坏话，相反极力推崇朋友和同道，即便是名声比他小的朋友或是学生，他同样不余遗力地推介。在与铁公的交往中，只要朋友或弟子提出要欣赏他收藏的历代名迹和古籍善本，铁公往往会毫不犹豫拿出与其共赏，若有意借回家去临摹或是细品，铁公则不用他们打借条，甚至不限时间，如此慷慨至今令不少弟子和好友记忆犹新。

1993年10月14日曹大铁向义兄唐云告别

也正是铁公独特的人格魅力和魔力，一生俘获了无数女人的芳心。铁公一生有6位夫人和若干红尘情人，其中有的是父母之命，媒妁之言；有的是把兄弟张葱玉、唐云介绍；有的是铁公遇难时在监狱里被人爱上；甚至更有一见钟情的女黄冠（女道士）……在他的夫人中，既有天生丽质、亭亭玉立的大家闺秀，也有琴棋书画、无所不善的聪慧才女；既有为自己信仰奋斗的中共地下女党员，也有同被莫须有罪名关入牢房的女狱友……如此交友经历，堪为传奇。

▍唐云（1910-1993年）

书画家唐云自号“侠尘”，以艺术交友，以仁侠待友，以茶酒会友，处事待人始终是豁达大度、豪爽洒脱，尤喜好结交各方朋友，送画无数，甚至将自己珍藏的吴昌硕书法对联送画界的小辈，因此知交满天下。20年代末，唐云开始在杭州卖画，并广交朋友，先后结识了王潜楼、丁辅之、高野侯、来楚生等画友。

1980年代，唐云（右六）与朱屺瞻、钱君匋、方去疾、吴青霞、张承宗等合影

当时西泠书画社社长王潜楼以卖画授徒为生，不久病逝，身后落魄萧条，唐云逐接替王的教席，帮助解决王家的生活困难。30年代定居上海时，他曾在上海举办画展，有十三根金条可进账，据《唐云传》记载，尽管那时自己家里还处在“等米下锅”的困境。这个钱既没有花在赌场上，也没有花在情场上，而是用来周济穷朋友渡难关去了。在这种战乱时期，唐云不但有许多老朋友流落到上海，他来到上海又结交了许多新朋友，其中有不少是穷朋友。这些穷朋友可能有些雕虫小技，有的可能有几分才气，有的可能与唐云性情投合，但都经济拮据，无法养家糊口，于是他就把卖画的钱接济他们。对一些富朋友，唐云则要他们买自己的画，用这笔钱周济别人，他说：“这是用富朋友养活穷朋友。”他付出的是自己的“艺术劳动”，扪心无愧。

50年代画师在画院合影，左起邵洛羊、程十发、黄幻吾、张聿光、孙雪泥、朱文侯、胡若思、吴青霞、应野平、谢之光、苏联画家、李秋君、唐云、王个簃、陈秋草合影.

唐云就是有这种侠肝义胆，自己口袋里有两个铜板，他要分给别人一个；自己口袋里有一个铜板，他也掰一半给别人；自己的口袋里没有铜板，他会去借铜板帮助朋友，和朋友同舟共济，共渡难关。难怪韩天衡曾撰文曰：“要说论做人，论艺术，论人生，唐先生可书可写的艺事、轶事、趣事、好事，是可车载船装的。” 而唐云的邻居、有着十分严苛交友标准的傅雷则称赞他“高雅可嘉”。

▍宋雨桂（1940-2017年）

书画家宋雨桂是以画会友的典范，八十年代成名后，倡导以画会友之道，并主张“画家之间要提倡‘补台’，鄙视‘拆台’，即使误会中的同道，也是朋友，要相互宽容，求同存异。”很多画家办展邀请他去剪彩、捧场，他即使创作再忙，也会放下手中的笔去捧场。特别是对青年画家， 往往把自己绘画经验传授给他们，希望他们青出于蓝。

宋雨桂（中）与王季迁（右）、杨仁凯（左）

宋雨桂在国家博物馆向中国文联领导和画界同仁介绍《黄河雄姿》画作

宋雨桂（右三）与苏士澍（右二）、徐沛东、施大畏（右一）等友人在《黄河雄姿》作品（宋雨桂与弟子王宏合作）前合影

尤值得一提的是：尽管他的书画价格在海内外市场上动辄数十万、数百万乃至上千万，但他对朋友和以往结交的父老乡亲却是一网情深、不离不弃。早年在丹东青山沟当兵，看到那里很穷，即使在八十年代，那里人均年收入也只有200元，十四、五岁的大姑娘穷得连衣服都没得穿。宋雨桂痛在心里、记在脑里。九十年代初，他将卖画所得上千万元投入到菁山沟，历时五年，建成 “画家村”，之后，国内外游客缤纷踏至，住在周围的人富有起来了。许多老百姓称宋雨桂为“大善人”、“大恩人”。 所以，宋雨桂用特殊的方式为贫困山区人民致富做出了特殊贡献 ，同时，又为海内外有特殊成就的著名画家、作家、艺术家提供了 “经费全免制”服务，可谓一举两得，从中可以看出宋雨桂的人格魅力。

▍戴敦邦（1938年生）

自号民间艺人的戴敦邦可谓是个多产的著名艺术家。他今年已85高龄，绘画最爱画底层小市民，作品很接地气，其创作的《新绘全本红楼梦》《新绘水浒传》《金瓶梅全图》《水浒人物一百零八图》《护生画册》《神缘造像谱》《大亨》《老上海小百姓》等众多精品力作屡屡轰动画坛，好评如潮，并多次在海内外荣获大奖。

戴敦邦（左三）与友人在桐庐为叶浅予（左一）庆祝八十寿诞

熟悉他的友人说戴敦邦人缘特别好，粉丝多、读者多、酒友多，这也是他最欣慰的。每年全国各地都有很多慕名前来拜访求教他的，戴敦邦总是不厌其烦，热情接待，认真传授指教。当年电视连续剧《三国演义》由于人物造型不够准确留下缺憾后，张纪中在央视筹拍《水浒》时，曾专程到上海找到戴敦邦，希望由他来设计人物形象。戴听后即说：“此事必由我来做，没有报酬，我都愿意。没有其他原因，就是因为我太爱这部旷世名著了。”在接下来的一年里，戴敦邦推掉一切事务，北京、无锡、上海三地跑，潜心创作了80多幅作品。“当画稿分批送到北京后，张纪中将画稿贴在墙上，剧组成员们无不为之叹服。

戴敦邦（左一）与张乐平（左二）、曹简楼（左三）合影

由于戴敦邦创作勤奋，每年都有精品问世，且出版特别多，故每一年的“上海书展”，他都有新作出版。因此，“上海书展”的签售活动，就成了他与读者交流、互动的一次绝佳机会，也成了这座城市一个颇具含金量的文化品牌，影响巨大，每回的读者见面会，时间总是一延再延，来自大江南北，甚至海内外的读者中不少是看着戴敦邦连环画长大的，他们都会带着各种各样的小人书、画册、邮票、首日封等，为的就是求得戴老的一个签名。而每每面对热情的读者，他总是笑脸盈盈，一一满足。戴敦邦喜好喝酒，又热情好客，很多“三碗不过岗”的友人，能在戴敦邦的家宴上连喝18碗。不少人在戴敦邦家喝醉过，其中不乏有赖少其、丁聪、芦芒这样的大画家、大作家、大编辑。像戴敦邦这样无酒不欢的艺术家，在艺界自然结交了很多的酒友。

▍陈半丁（1876-1970年）

1947年希宁的画展上，陈半丁与北平艺术界同仁合影。前排左一马晋、左二于非闇、左三周肇祥、左四齐白石、左五黄宾虹、左六陈半丁、左八汪慎生；后排左二吴光宇、左三徐操、左四于希宁、左六王雪涛、左八李可染、左九陈缘督、左十吴镜汀

吴昌硕的弟子陈半丁早年为北平画界泰斗金城发现和赏识，后金城推荐给了肃王府，受肃亲王赏识，被待为上宾，并有意让他为官，但陈半丁恪守“一不做官，二不入幕”的遗训，一心从事艺术，并以卖画为生。1920年他参与金城、周肇祥等人组织的“中国画学研究会”，经常一起雅集、办展、课徒，为培养中国画人才做了大量工作，后成为“京派的领袖人物。1922年肃亲王在大连去世后，为报答知遇之恩，陈半丁两次在大连举办个人画展，所得款项全部用于肃亲王灵柩返京之需。可见陈半丁为人重情重义，不忘恩人。 

▍杭穉英（1901-1947年）

杭穉英是民国著名月份牌画家，也是中国最早商业美术家之一。早年杭穉英随父便来到上海，考入商务印书馆图画部，跟着中国老师、日本老师、德国老师一边学习，一边工作。后杭穉英离开“商务”出来单干，一个人很辛苦，非常忙碌。1925年，他先说服金雪尘和自己合作，迈开了组建团队的第一步。后又拉李慕白入“穉英画室”，从特长来说，杭穉英视野开阔，人脉深厚，且有着十余年的绘画资历，总抓全局并主管月份牌内容的构思策划及最后的定稿。金雪尘擅长山水风景，主绘作品的背景；李慕白年轻，精力充沛，又擅画人物，就承担最吃重的人物部分。三人知根知底，画风接近，分工合理，可谓得心应手，自然力半功倍。这种合作模式的成功，使杭穉英有了更大的信心，随之便有更多的人员加入。

杭穉英先生

据研究者统计，穉英画室的成员先后共有20人左右，他们是：杭穉英、金雪尘、李慕白、何逸梅、王文彦、王松堂、宋允中、李仲青、杜少英、凌旦复、吴信孚、汤时芳、王维德、孟慕颐、杨万里、魏家楣、吴哲夫、善缘禄、张宇清等，加上管理及负责后勤的杭卓英、王萝绥等，总计在20至25人。可以说，杭穉英有这样的能量，归根结底主要是杭穉英与人善良，为人厚道，口碑极好，他在画室中采取的分配方式是按劳分配，按件计酬，这是最符合月份牌领域工时和艺术相结合之特点的。据估算，画室运营所绘制月份牌达1600余种，收入最高达到月可购买一辆小汽车，这样的收入可谓天文数字，不过画室迎来送往开销很大，特别是杭穉英对画室成员亲如己出，甚至在三十年代就组织大家赴普陀山游玩，这在当时也是极为少见的。1947年杭穉英因劳累过度，不幸患病辞世，上海出现了近千人吊唁的偌大场面。

约1939年，穉英画室的同仁去普陀山旅游，在海滩上留下观音像合影，左起：金雪尘、吴信孚、凌旦复、宋允中、杭少英、李慕白、王文彦、杭穉英

从上可以看出，艺术家交友各有所好、各有所道，很值得后人细细品味和感悟。

注：文中图片来自拍卖图录及网络

2022年9月

写于上海五栖斋

作者：朱浩云