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吴冠中一生致力于发展「时代性」的新水墨，以水墨纸张为载体的作品，结合了西方现代绘画的观念，用形式美的表现方式来诠释所见的自然风景，在写实与抽象表现技法里进行取舍，寻找到了平衡，从此创造出了全新的审美情趣。
在北京保利2022秋拍“中国书画夜场”上拍的《月下玉龙山》不单承载了吴冠中对玉龙雪山的敬畏与仰慕之情，也使看似不兼容的西方油彩与东方水墨因此跨越了传统与现代。最终，该作以1300万元落槌，1495万元成交。
玉龙雪山位于云南丽江，当地纳西族人将玉龙雪山奉为神山，在附近定居已有千余年。而吴冠中与玉龙山的羁绊亦有半生之久。三十年代末，吴冠中在杭州艺专的同窗好友李霖灿在云南徒步写生时，曾在给吴冠中寄去的明信片中用钢笔速写了玉龙雪山的美景，使其对这片神圣的雪山满怀憧憬。时隔四十余年，吴冠中终于在1978年的初夏冒着暴雨来到了使他魂牵梦萦的玉龙，正如他在诗中所写「崎岖千里访玉龙，不见真形誓不返」，随后以玉龙雪山为题材创作了多幅作品，《雨后玉龙山》、《玉龙雪山》等用油画的方式真切回忆了这片雪山之美，同时也以水墨去表现玉龙山另一种韵味。
吴冠中
玉龙雪山（图片源于网络）
此次上拍的吴冠中纸本水墨作品《月下玉龙山》，在构图方式上并未选择延续传统水墨的完整性，山脉、水流的走向，以及其中近大远小的透视关系，同样与中国传统水墨形成有趣的差异，相较传统水墨更为平铺的画面和层层迭加而上的山脉，吴冠中的新水墨所建立起的黑与白的对照，线与块的对照，以及动与静的对照，赋予作品强烈的空间深度以及视觉上的张力。这便是他所认为的美，「包含了对比、和谐、起伏、节律以及多样统一」。
吴冠中《月下玉龙山》（局部）
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