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中国山水画史上，风雨归途这一题材最早可见南宋马夏一类山水中，明代浙派戴文进、吴小仙亦善为之，用笔多细腻工整，淡泊宁远。而傅抱石以蔽空的竹，漫天的雨，以雷霆万钧的力量和雄浑的气势，表现出绘画中雨景从未有过的境界。2月24日晚，永樂2022秋拍“中国书画暨碑帖夜场”中，傅抱石雨景作品《万竿烟雨》以897万元成交。
傅抱石
此作《万竿烟雨》胜在境界，烟雨茫茫，气势不凡，画面之张力已然冲破尺寸的束缚，于有限空间造广袤之境更属奇幻。层峦叠嶂，没有重复构图的复制感，用笔洗练，意境深邃。万竿竹林随呼啸的山风急速摇摆，溪桥的行人身背纸伞吃力前行，通过矾水留白表现的大雨在狂风中连成斜线，层层的群山也迷失在茫茫的雨势中。远山则浅施皴法，一片烟雨蒙蒙，表现蜀中山雨特有的景致；画中近景的竹林以细笔写成，片片竹叶清晰可见。一前一后，一工一写，通过矾水的效果，有机的统一在一起。
傅抱石《万竿烟雨》局部
本幅的显著不同处在于林中房舍的处理，其隐蔽性极强，几乎深埋于竹荫浓荫下，观者需细意寻找方能察觉。由于这种处理手法，其余版本中屋舍有高士俩相对赏雨的描写也省略，焦点全部集中于撑伞冒风雨过桥的的行人了！
傅抱石《万竿烟雨》局部
此作款署「新喻傅抱石金陵讲舍写」可知是作于傅氏自重庆返回南京，于中央大学任教期间。这段期间也是他对于金刚坡下近十年的艺术总结整理的时期，这段时期的作品可谓代表着金刚坡下风格的最高水平，此作中亦有「抱石得心之作」一印，足见傅氏对于此件作品之喜爱。
傅抱石《万竿烟雨》局部
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