百家湖文化中心-江宁美术馆

11月30日-12月3日

“一年好景君须记，最是橙黄橘绿时”

十一月末的南京城可阅尽秋色，

秋兰飘香之际

又恰逢南京十竹斋拍卖

成立二十周年

我们将在南京江宁区

百家湖文化中心举行

南京十竹斋二十周年庆典拍卖会

本次拍卖拍品1300余件

拍品涉及

古今书画、瓷玉珍赏、文房佛像、德化白瓷、紫砂臻品等，品类丰富、品相极优

我们诚邀各位藏家参加

期待与您共襄艺术盛事

单色釉，亦称“一色釉”、“一道釉”，由于瓷釉内所含化学成分的不同，不同种类的单色釉瓷器烧成后会呈现出不同的单一色泽，或一种颜色窑变及渐变的瓷器种类。中国瓷器的釉彩始于单色釉。特别是到了清代，单色釉瓷器的烧制工艺更是达到了鼎盛时期，达到了“合于天造，厌于人意”的境界。

千树万树梨花开之白釉，春色满园关不住之青釉，摘尽枇杷一树金之黄釉，春来江水绿如蓝之绿釉，百般红紫斗芳菲之红釉，影落明湖青黛光之蓝釉，乌衣巷口夕阳斜之黑釉……

这就是单色釉，其不浮、不嚣、不靡、不媚的特点，与彩釉瓷器相比，浑然天成、素雅淡净，大美至简。

5142

清乾隆  仿哥釉三联葫芦瓶

“大清乾隆年製”篆书款。

H:21.3cm

参阅：

1. 沉阳故宫博物院藏，乾隆三联葫芦瓶。

2. 景德镇中国陶瓷博物馆藏，乾隆仿汝釉三联葫芦瓶。

3. 苏州博物馆藏，乾隆仿官釉三联葫芦瓶。

4.西令印社 2023 春季拍卖会，江南心境·单色釉瓷器专场，LOT：1109 清乾隆 仿哥釉三

联葫芦瓶，成交价 RMB:1,265,000。

本品为三联葫芦型，直口微敛，短直颈，亚腰线条流畅优美，下承随形矮圈足。胎骨坚实致密，通体施仿哥釉，釉质肥腴纯厚，釉面润泽，发色素雅，冰片裂纹，内蕴光华。外底心以青花书“大清

乾隆年製”六字三行篆书款。

哥窑作为宋代五大名窑之一，颇受清代帝室所喜爱。至清代雍乾时期，已不满足于对官古器的把玩，更希望将这些经典作品重现于世。雍正十三年（1735 年）唐英《陶成纪事碑记》中总结御窑厂仿古和新增釉色品种中，“仿宋铁骨大观釉”就在其列。乾隆皇帝尤尚慕古，御窑厂在雍窑基础上，对于仿宋器的烧制可谓空前绝后。据《清宫瓷器档》记载，乾隆三十三年（1768 年）奏折中有“琢器内选出一千一百六十件，大观釉三口葫芦瓶十五件”以及乾隆五十五年（1790 年）奏折载“交崇文门仿哥窑三口葫芦瓶一件”，其中“哥窑三口葫芦瓶”当指本品。

8037

清雍正  白釉模印花卉大凤尾尊

「大清雍正年製」篆书款 H:69.3cm

记录：中国嘉德香港2019年春季拍卖会，2019年3月，LOT1054，成交价HKD 2,655,000。

待出版：《盛世御窑——国有文物商店典藏瓷器》，十竹斋艺术集团编著，江苏凤凰美术出版社

参阅：

1.《故宫博物院藏文物珍品大系—顏色釉》，上海科学技术出版社，商务印书馆出版，1999年，图167

2.《故宫博物院藏清代御窑瓷器》，故宫博物院古陶瓷研究中心，紫禁城出版社，2005，图101

雍正十三年，专为皇家烧瓷的内务府员外郎唐英在其著写的《陶成纪事》中，对雍正瓷器生产状况及品种进行集中简要的总结，共列举了五十七个瓷器品种，各类仿古颜色釉瓷占了很大比例。雍正仿古瓷主要品种有仿宋五大名窑色釉瓷、仿龙泉青釉瓷、仿影青釉瓷、仿明永乐及宣德青花瓷等诸多品种。而学术界公认雍正朝制瓷「以仿官、哥、汝、钧为最著。这样的烧瓷历史巔峰与雍正本人对仿古瓷的偏爱及唐英的杰出烧瓷才能是分不开的，且雍正仿古瓷不仅仅局限于摹仿前朝名窑的工艺特点，而是更注重以自己的审美特点及工艺特色来烧制前朝工艺，有些更达到仿制与真品彼此难辨的程度。

凤尾尊在商代时期就已经出现了，到了西周时期，它已成为贵族社会中的重要礼器。凤尾尊的制作精美，通常由多个部件焊接而成，表面装饰有各种纹样和图案，如神兽、凤凰、龙纹等，寓意著权力、荣耀和神秘。

此瓶造型硕大，通体施白釉，侈口长颈，垂肩敛腹，平足。大瓶自上而下以模印手法装饰纹样，口沿下部为多层深弦纹，颈部为前后分布的两组缠枝花卉纹,肩部出阶梯状凸弦纹，腹部為横向连续分布的缠枝花，近底部為仰莲瓣纹。纹饰分布错落有致，主次分明，模印清晰。瓶足底部中央有青花篆书「大清雍正年製」款。大瓶口沿微残有修补痕跡，通体白釉如玉，兼有开片，清新雅致，并有皇家气象，为难得之瓷器大作。

雍正朝承前启后，伴随国力日隆，宫廷艺术继承晚明复古精神，摹古之风兴盛，清宫内外皆崇仰三代古物，好之而后摹，摹制手段各异，其中御窑摹造历代名窑佳作迭出，本品即为其中之一例。相较清宫摹仿宋代其它名窑之作品，仿龙泉皿数量较少，流传至今者，更是珍稀难得。雍正帝对白釉器别有青睞，据现内务府造办处档案最早记载年希尧榷陶的史实就是雍正皇帝令其仿烧前朝白瓷。「雍正四年五月十三日，据圆明园来贴内称太监雅图交白瓷把杯一件，交年希尧照样烧造。钦此。」本拍品亦充分体现了雍正皇帝独特的崇古品味及倾心慕古的艺术追求，应为供皇室赏玩的佳作。底部中心為「大清雍正年製」篆书款，笔道清晰，极少见，端庄规整。如蓝浦《景德镇陶录》就有评曰:「(年窑)选料奉造，极其清雅，……琢器多卵色;圆器莹素如银，皆兼青彩或描锥暗花玲珑诸巧样。仿古创新，实基于此。」

5137

清乾隆  粉青釉葫芦瓶

“大清乾隆年製”篆书款。

H:32.5cm

参阅：

1.《暂得楼清代官窑单色釉瓷器》，第 42 号。

2.《清代瓷器鉴赏》，第 195 号。

粉青釉是青釉的一种，釉色青绿淡雅，光泽柔和，莹润温婉，类如美玉，为青釉中最佳色调之一。

葫芦，因型似 " 吉 " 字，读音似 " 福禄 "，又多籽，故自古以来便承载起人们希望吉祥如意、福禄双全、多子多孙的美好心愿。此式葫芦瓶即为这一时期下的产物整器造型端庄优雅，线条柔美，气度雍容，尽显单色釉纯净之美，达到器型与釉色的完美结合，可谓乾隆一朝粉青釉的经典之作，值得细细品味。

此件乾隆粉青釉葫芦瓶造型规整，胎质细白坚实，小口，短颈，斜肩，束腰，卧足底，宽圈足，腹部浑圆，丰盈饱满，端庄大气。底心以青花书“大清乾隆年製”六字三行篆书款。通体施粉青釉，釉面肥润，釉质细腻，釉色淡雅，光洁匀净，与玉质莹润无二，光华内蕴，秀美天成。淡淡的粉青色，予人无限的娇美之感，醉人心扉。淡雅的釉色搭配典雅的造型，相得益彰，完美展现了当时制瓷业冠绝古今的工艺水准，成为难得的乾隆御窑陈设佳器。

5141

清乾隆  胭脂红釉玉壶春瓶

“大清乾隆年製”篆书款。

H:27.7cm

胭脂红创烧于清康熙末年，原为珐琅彩料之一，以微量金作着色剂，由欧洲传入，故被称为“洋金红”或“西洋红”。又由于这种红釉颇如妇女化妆用的胭脂之色，故又名“胭脂红”。为宫廷陈设之经典品种。由于烧制不易，提纯困难，历来颇为名贵。《陶雅》谓之“华贵中之佚丽者也”匀净明艳，殆亡伦比。紫晶逊其鲜研，玫瑰无其娇丽”。

玉壶春器形源出宋代酒器，因宋人“玉壶先春”诗句而得此名，后因其造型优美，而成为传统宫廷室内陈设用器。此式红釉玉壶春瓶一般以霁红釉多见，如拍品施胭脂红釉者则极为少见。此瓶撇口，束颈，垂腹，高圈足外撇，造型秀美典雅。器口、内壁及底满施白釉，釉汁洁白润泽。外壁通施胭脂红釉，内壁及足底施白釉。器底青花书“大清乾隆年製”篆书款。造型端庄，釉质均匀浓艳，堪为乾隆单色釉之佳作。

8002

清雍正  祭红釉卧足碗

「大清雍正年製」楷书款 D:13cm

来源：香港苏富比：1992.4.29.lot71；香港苏富比：1995.10.31.lot420.

参阅：

1.《玫茵堂藏中国陶瓷》第二册，康蕊君著，伦敦，1994-2010年，页183，图825。

2.保利香港2017年春季拍卖会，2017年4月，LOT3164，成交价RMB 735,966。

卧足之形，盛兴於永乐、宣德二朝，造型创作源于古波斯簪花银制卧足碗，为雍正朝御瓷之独有式样，属碗中最为尊贵的碗形之一。本品敞口，深弧腹下收，卧足，造型敦实秀美。内壁及器底施白釉，莹润细腻。外壁满施祭红釉，釉色艳丽凝腻，近口沿处釉层较薄，隐现白色胎骨，以下渐形肥润，至足端截然而止，颇具康熙郎窑红釉特征，乃景德镇御窑厂刻意为之，传世极为少见。

祭红釉亦称「鲜红釉」、「宝石红釉」、「积红釉」、「醉红釉」，是明宣德时创烧的著名铜红釉品种，后清代督陶官唐英改名为祭红。纵观雍正一朝内务府造办处烧造瓷器档案中，关于烧造祭红器皿的记载占据大半，尤得雍正皇帝之钟爱。据《清宫造办处活计清文件》记载，雍正七年（1729）八月十七日，「据圆明园来帖内称本月十四日郎中海望持出碎霽红磁盘边五块。奉旨：此釉水甚厚，新烧的甚薄，不知是何缘故，尔将此破瓷发给年希尧去，著伊照此破瓷釉水烧造，钦此」。又据成书于清嘉庆年间的《景德镇陶魁》记载，「祭红器，陶户能造祭红者少，无专家，惟好官古户仿之。」道光时期龚旬亦在所编的《景德镇陶歌》中说：「官古窑成重祭红，最难全美费良工。可知祭红釉是清代烧造难度较大的品种，要烧得纯正之祭红釉并非易事。」

8010

清道光  粉青暗刻如意云纹盘

「大清道光年製」篆书款

D:16.3cm

青釉瓷器一直是中国瓷器的主要产品，历经东汉、六朝、唐、宋、元直至明清不绝。清代景德镇继承龙泉青瓷的优良传统，烧出了深浅不一的各种青釉瓷器，达到了呈色均匀、稳定的烧造水平，烧成了琳琅满目的青釉质瓷器作品。

此盘造型端庄秀丽，轮廓线条自然流畅、圆润柔美，可谓多一线则拙，而少一线则缺，胎体厚薄匀称，施釉平滑清透釉色凝腻，色如春水，风格清雅，正合古人「类玉」之称，润泽莹洁之釉色与娟秀之器型相得益彰，既衬托出形体之美，又显示出釉色之润。此碗装饰手法新颖，外壁暗刻如意云纹，盘外底施白釉，青花款识规整均称，书「大清道光年製」篆书款，工整有力，绝无凝滞，与胎骨之硬朗交相辉映。整体做工精良，釉色纯美，为道光御窑罕见精品。

8011

清乾隆   柠檬黄釉小盘

「大清乾隆年製」篆书款

D:8.9cm

来源：国有文物商店

参阅：北京荣宝2019春季艺术品拍卖会，LOT2104，清·乾隆 柠檬黄釉小盘（一对），成交价RMB 1,035,000。

柠檬黄釉是以氧化锑为主要呈色剂的低温色釉，比传统的黄釉较为鲜明亮黄，釉面更加匀净柔，厚润而不透明，由於釉色与柠檬的色泽相似，故有「柠檬黄」之称。而且黄釉与宫廷有密切联系，传统以铁为呈色剂的黄釉器，只限祭祀仪式作为礼器所用；而雍正年间瓷匠所创的柠檬黄釉瓷则可供宫廷各场合运用，闲来把玩，赏心悦目，正如雍正十三年唐英撰《陶成纪事碑》所载，「岁例供御」瓷器的五十七种彩、釉，其中「西洋黄色器皿」所指便是柠檬黄釉瓷器，每年烧制以供宫廷所用。

柠檬黄釉器，形简而色单，但烧制不易，胎体、釉汁、炉火必需臻善精熟，方见成品，但有微瑕，则前功尽弃。清时，单色釉品种以雍正朝为最，而柠檬黄釉则以雍正御窑为最首，连乾隆时期的瓷匠亦以雍正柠檬黄釉器作為烧制的蓝本，参考乾隆朝清宫内务府造办处《记事档》载录：「乾隆三年元月二十五日，太监高玉交首领萨木哈、催总白世秀……洋黄三寸碟、洋黄裡外收小三寸盘……传旨交与烧造瓷器处唐英，照样烧造送来」。

8012

清光绪  蓝釉描金皮球花赏瓶

「大清光绪年製」楷书款

D:38.6cm

参阅：

1.《宫廷珍藏:中国清代官窑瓷器》，南京博物院、上海文化出版社，2003年，页82

2.华艺国际2012夏季拍卖会,LOT1263，清·光绪 霽蓝釉描金皮毬花赏瓶，成交价RMB 402,500。

赏瓶创烧于雍正一朝，原名为玉堂春瓶，祭蓝描金赏瓶为同治光绪两朝特有之品种，其中以光绪一朝最为精细。蓝釉描金赏瓶多为描金皮毬花纹。形制撇口束颈，圆腹至足渐收，圈足外撇，底书「大清光绪年製」六字双行楷书款。通体祭蓝釉為地，口沿饰如意云头纹，肩部凸起弦纹两道，间饰缠枝番莲寿字纹，金彩绚丽，祭蓝庄重静穆，深沉明亮，颈部及腹部绘皮毬花纹，内绘写实花鸟及福寿图案，多带福寿连连等寓意。整器形制端庄周整，绘工精巧，纹饰寓意吉庆。所施金彩绚丽，祭蓝庄重静穆，交错相映，有富丽堂皇之感，描金清晰闪耀，交错相映，透出皇家富贵之气,是一件难得的官窑陈设佳器。

口微敞，细长颈，圆肩鼓腹，圈底圈足。通体祭蓝釉，釉色明艳均匀，釉面润透。颈部、腹部遍饰描金皮毬花，布局匀称，线条细腻流畅。蓝色釉面上洒满金花，金彩艳丽，尽显祥瑞吉庆，透出皇家富贵之气。祭蓝釉又称「积蓝釉」、「祭蓝釉」、「祭青釉」，明、清习称「霽蓝」。色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡均匀，呈色较稳定。其釉色蓝如深海，釉面匀净，后人称其为「祭青」，把它和白釉和红釉并列，推为颜色釉瓷器的三大「上品」，其工艺继承元代传统，延烧不断，主要做為郊坛和陈设用瓷。

此种赏瓶器形为赏赐之用，是雍正朝出现的一种新型瓷器品种，据《清档》（雍正记事杂录）载：「雍正八年十月奉命再将赏用瓷瓶烧造些来」，久而久之称「赏瓶」，此种造型历代均有烧造，成为传统的官窑瓷器品种。此赏瓶皮毬花纹饰最早源自日本，为舶来装饰点缀，其金彩保存相对艳丽，为光绪官窑佳品。

8072

清光绪  茶叶末釉荸荠瓶

「大清光绪年製」楷书款

H:32.4cm

参阅：《故宫陶瓷馆》卷五，故宫出版社，2021年，页209，图120

茶叶末釉原名厂官釉，是清雍正﹑乾隆时期御窑厂督陶官唐英在明代磁州窑所产黑釉器物基础上的创新之作。其釉呈色稳定，因失透而显庄严﹑沉稳；因窑变而形成黄绿变化，高雅精美。清代许之衡《饮流斋说瓷》说到「各种黄色……若和黑、绿二色者，则名茶叶末。」清末寂园叟的《陶雅》中记载：「瓷以黄黑相间者，谓之茶叶末。其黑色较浓，而又有黄色碎于底足内外围绕一遭。瓷致活泼者，则谓之鱔鱼发。以成化仿宋者为上。绿多而无碎点者，厥为蟹甲青。有垂沫星若水眼，或如栈眼者，命曰新桔。其绿色亦较浓也。」「茶叶末以滋润，鲜明，活泼，三者为贵矣。茶叶末黄杂绿色。娇娆而不俗。艳於花，美如玉，范為瓶，最养目。」唐英《陶成纪事碑》记载厂官釉品种有三：蛇皮绿﹑鱔鱼黄﹑黄斑点。后人习称鱔鱼青﹑鱔鱼黄﹑茶叶末。此器造型圆浑饱满，端庄规整，做工精细，呈圆口，细长颈，坡肩，扁圆腹，短圈足，器形端庄秀美，形如荸荠造型，故称之「荸荠瓶」，为标准官窑烧制。釉面呈色黄绿而不透明，颇似茶叶的细末，古朴清丽，深沉凝重，极具古意，耐人寻味。

此件拍品亦为清宫陈设用器，属御窑经典品种，与故宫博物院藏清光绪厂官釉直颈瓶类同，可资参照。《清档》称之为「厂官釉太极纸槌瓶」，自乾隆延烧至光绪朝，为晚清宫廷陈设赏赐所用的八种大运琢器之一。

5112

清雍正  胭脂红釉小折沿杯

“大清雍正年製”楷书款。

D:7cm

此杯造型小巧，符合胭脂红所施器物的一贯风格。敛口弧腹，胎体轻薄，线条流畅。底以青花书“大清雍正年製”六字二行楷书款。碗内壁及底施白釉，釉层莹润白皙。外壁通施胭脂红釉，釉色娇媚柔丽，若美人面庞。此器为雍正官窑精品。正如杨献谷云有：“瓷品精进，无过清代康雍乾之御窑”的评价，传世品罕见。胭脂红釉是清代名贵的颜色釉，创烧于清康熙晚期，以雍正、乾隆制品最精，其制作工艺在烧成的瓷器上，施以含金的釉，入炉低温烘烤而成，烧成后釉呈胭脂红色，色泽鲜嫩柔和，故称为“胭脂红釉”，又称为“金红”。陈浏《陶雅》评论有“胭脂红也者，华贵中之佚丽者也。……匀净明艳，殆亡伦比。紫晶逊其鲜研，玫瑰无其娇丽。”

5121

清光绪  黄釉暗刻龙纹小玉壶春瓶

“大清光绪年製”楷书款。

H:10.6cm

5129

清乾隆  窑变釉盖碗尊

“大清乾隆年製”篆书款。

H:21.5cm

窑变釉由于其出现出于偶然，形态特别，于窑内矿物之焙烧过程变化而得，所以俗语有“窑变无双”，谓其变化莫测，独一无二。其釉色最初烧成出于不可控的偶然，窑工不知其理，只知窑中烧造中发生变化，因此称为“窑变”。

据《清文件》记载，清雍正六年皇室派驻景德镇御窑厂的内府员外郎、陶务佐理唐英协理景德镇御窑厂窑务，经反复实验，雍正十三年（1735）“新得窑变”。由此，仿古的铜红窑变釉，从造型、装饰到釉色各方面获得可控的突破，制器烧窑渐趋完美。雍正、乾隆时期，窑变被视为一种祥瑞的象征。

此瓶唇口，长颈，颈饰双耳，折肩收腹、圈足，又俗称为“盖碗尊”。形制俊秀挺拔，线条优美流畅，予人高贵静穆之美。其釉色斑斓无比，红紫交融，蓝白相掩，纵横变化，无有穷尽。此等虚幻奇诡之景，全赖窑火造就，此瓶肩、颈及下部于红色釉地上铺洒含粉质的蓝彩，灿若云霞，流如飞瀑，看似自然天成，实赖人工控制之恰到好处。为乾隆官窑同类器物之佼佼者。足底为酱黄色釉，落“大清乾隆年製”篆书刻款，清晰端正。此件即位典型的乾隆期官窑制器，是为少见浑然天成之物。

5133

清嘉庆  祭蓝釉簋

“大清嘉庆年製”篆书款。

L:23cm;H:18.5cm

本品呈椭圆状，由盖、身两部分组成，通体施霁蓝釉，釉色幽蓝润泽，盖置夔纹四钮，器身两侧饰夔耳，下承高圈足，造型高古，格调典雅。由《皇朝礼器图式》记载可知，此类青色簋为天坛或祈谷坛祭祀所用，因此，本品应是嘉庆时期宫廷定烧之礼器。瓷簋为摹制上古青铜簋而来，是清代宫廷祭祀礼仪用器。据《清史稿》载“乾隆十三年，诏祭品宜法古，命廷臣集议，始定制……凡陶必辨色，圜丘、祈谷，常掣青”，即为此一品种之由来。另据《皇朝礼器图式》载，天坛、祈谷坛均使用形制相同的青色簋，然两处所置青色簋大小有所不同。如天坛正位簋口径“七寸二分”，而祈谷坛配位簋“口径六寸一分”，所见蓝釉簋还有一式较本品稍大，故本品应为嘉庆时期为祈谷坛定烧的祭祀用簋。

5152

清康熙  甜白釉螭龙灵芝瓶

H:21.5cm

中国白瓷制作技艺发展到明永乐达到了顶峰。当时景德镇御制器作坊生产的白瓷胎质细腻洁白，釉层肥厚纯净、在有暗花刻纹的薄胎器面上，施以温润如玉的白釉，便给人一种“甜”的感触，故称为“甜白瓷”。永乐皇帝极为偏爱，据《明实录·太宗实录》载，永乐四年 (1406)十月丁未，“回回结牙思进玉碗，上不受，命礼部赐钞遣还。谓尚书郑赐曰：‘朕朝夕所用中国磁器，洁素莹然，甚适于心，不必此也。’”所谓“洁素莹然”者，应即指此类甜白瓷器而言。

此瓶盘口，细长颈，溜肩鼓腹下敛，矮圈足，通体施甜白釉，温润雅洁，犹如白玉，底足釉面略有开片，瓶身浮雕五条魑龙，气势威严，形态各异，或匐或立、或屈而前探、或悬而俯视，个中利爪紧攥灵芝仙草，攀附其上。两者搭配寓意吉祥如意，祥瑞长寿。整器图案刻画细腻，纹饰流畅，布局饱满，繁而不乱，行云流水般的描绘和简洁灵动的构图令人叹为观止，为难得佳品。

5155

清乾隆  霁蓝釉大瓶

H:80cm

“霁蓝釉”又称“积蓝釉”。明、清蓝釉均称“霁蓝”，为一种高温釉。色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡均匀，呈色较稳定。其釉色蓝如深海，釉面匀净，呈色稳定，后人称其为“霁青”，又因其呈色稳定明亮如宝石，又被举为把它和白釉和红釉并列，推为宣德颜色釉瓷器的三大“上品”。工艺继承元代传统，延烧不断，主要造型为祭器和陈设用瓷。清末许之衡的《饮流斋说瓷》所说：古瓷尚青，凡绿也、蓝也，皆以青括之。刘子芬《竹园陶说》：“青色一种，常与蓝色相混。”

此瓶体态稳健肥硕、敦实朴厚，曲线饱满圆润、丰盈庄重，然而却匠心独运地在肩、腹交界处饰以双龙耳，顿时打破了笨重呆板的效果，展现出典雅秀美的一面，可谓动静相宜的完美典范。瓶撇口，束颈，丰肩，弧腹下敛，圈足。通体施祭蓝釉，釉色古雅沉稳，釉面均匀清润，釉质坚致细腻。整体制作讲究，外部轮廓线条优美流畅，温文淡雅，素净高洁，是难得一见的陈设佳器。

5162

清乾隆  窑变釉蒜头瓶

“大清乾隆年製”篆书款。

H:27.7cm

来源：英国伦敦邦瀚斯 2021 年 5 月，Lot.49

此瓶长颈、削肩、圆腹、圈足，瓶口似蒜头而得名“蒜头瓶”。口状形如蒜头而颈略长，亦可称之为虎爪瓶。外壁施以窑变釉，瓶口处月白与紫红交相辉映，美艳浓丽，光艳照人；整器造型优美，线条流畅，釉质肥腴，瑰丽大气。虽然施窑变釉，但整器的釉色却十分接近青釉，间以紫色渗透于其中。底款书“大清乾隆年製”。

瓷制蒜头瓶始烧于宋代，流行于明清，以景德镇窑制品为多见，品种有青花、五彩、洒蓝描金等。明清景德镇窑蒜头瓶有青花、五彩、粉彩、以及蓝釉、酱釉等各种单色釉品种。明嘉靖蒜头瓶是肩部有堆塑蟠螭装饰；明成化蒜头瓶，仅口部作花瓣状，耳为随意堆塑；明正德蒜头瓶，在瓶腹上设出戟；明万历蒜头瓶，趋于简化，口部已无蒜头了，但器形高大，以青花五彩为多见。清代蒜头瓶的器形趋于轻盈秀美。

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